1
00:01:03,260 --> 00:01:06,163
Начнем с конца, с вопросов.

2
00:01:08,330 --> 00:01:10,699
Мы смотрим на лицо Рембрандта,

3
00:01:10,700 --> 00:01:14,419
сейчас, в его последние годы, и мы подвергаем сомнению

4
00:01:14,420 --> 00:01:17,199
как величайший художник в мире

5
00:01:17,200 --> 00:01:19,363
в итоге остался один и без гроша в кармане.

6
00:01:20,220 --> 00:01:22,423
Создавать искусство, которое было не модно,

7
00:01:23,360 --> 00:01:26,890
но это затронет человечество на многие поколения вперед.

8
00:03:01,697 --> 00:03:03,689
Я думаю, мы можем многому научиться

9
00:03:03,690 --> 00:03:06,449
на этой выставке поздних работ Рембрандта.

10
00:03:06,450 --> 00:03:11,049
Один из них — как сам Рембрандт

11
00:03:11,050 --> 00:03:15,949
кажется, суммирует свои достижения

12
00:03:15,950 --> 00:03:19,869
и думать очень глубоко и очень усердно

13
00:03:19,870 --> 00:03:23,839
о том, что ему важнее всего выразить

14
00:03:23,840 --> 00:03:27,309
в произведении искусства, будь то с точки зрения

15
00:03:27,310 --> 00:03:29,056
техника или композиция

16
00:03:29,057 --> 00:03:33,809
и его формальные аспекты или его содержание,

17
00:03:33,810 --> 00:03:38,168
эмоциональное содержание или новые способы

18
00:03:38,170 --> 00:03:40,713
интерпретации различных тем.

19
00:03:44,040 --> 00:03:47,752
Я думаю, что в его поздних работах есть такой смысл.

20
00:03:47,753 --> 00:03:50,529
психологического взаимодействия, не только от его имени,

21
00:03:50,530 --> 00:03:53,009
но от имени нас, зрителя.

22
00:03:53,010 --> 00:03:57,039
Это становится не пассивным взглядом, а очень активным участием.

23
00:03:57,040 --> 00:03:59,723
Нам нужно поработать, чтобы узнать этих людей,

24
00:04:00,729 --> 00:04:02,439
и это похоже на встречу с этими людьми,

25
00:04:02,440 --> 00:04:05,229
и это дает ему огромное ощущение актуальности во времени

26
00:04:05,230 --> 00:04:07,209
потому что они исторические личности,

27
00:04:07,210 --> 00:04:09,809
но мы встречаем их так, будто они с нами в одной комнате,

28
00:04:09,810 --> 00:04:12,069
как будто их присутствие перед нами.

29
00:04:12,070 --> 00:04:13,893
Это очень необычная вещь.

30
00:04:18,820 --> 00:04:22,319
Поздний период Рембрандта – самый захватывающий период.

31
00:04:22,320 --> 00:04:24,939
потому что тогда Рембрандт не художник

32
00:04:24,940 --> 00:04:27,099
слишком много смотрю на других артистов,

33
00:04:27,100 --> 00:04:29,749
поэтому я думаю, что в конце он настолько вовлечен

34
00:04:29,750 --> 00:04:33,379
со своим искусством, которое поздние работы

35
00:04:33,380 --> 00:04:35,329
да, самые чувствительные,

36
00:04:35,330 --> 00:04:37,723
самые технически интересные работы.

37
00:04:43,130 --> 00:04:45,799
В 1630-1640-е гг.

38
00:04:45,800 --> 00:04:50,089
Рембрандт в своих картинах был озабочен действием.

39
00:04:50,090 --> 00:04:52,942
а затем, в поздний период, он, кажется,

40
00:04:52,943 --> 00:04:56,969
озабочен внутренними делами людей,

41
00:04:56,970 --> 00:05:01,619
их сокровенные мысли, и это действительно что-то,

42
00:05:01,620 --> 00:05:05,953
Я думаю, что это, должно быть, было огромным испытанием.

43
00:05:07,900 --> 00:05:10,349
Так часто картины старых мастеров

44
00:05:10,350 --> 00:05:13,809
или рисунки или принты могут показаться немного далекими,

45
00:05:13,810 --> 00:05:18,810
и не совсем актуально для нашей жизни в 21 веке,

46
00:05:18,960 --> 00:05:22,809
но я надеюсь, что люди поймут

47
00:05:22,810 --> 00:05:26,079
основные мотивы этих работ.

48
00:05:26,080 --> 00:05:28,649
Они очень похожи на наши мотивы

49
00:05:28,650 --> 00:05:30,093
и наши проблемы сегодня.

50
00:05:31,130 --> 00:05:33,558
Я надеюсь, что зрители будут лучше понимать

51
00:05:33,560 --> 00:05:36,969
о том, кем был Рембрандт как художник

52
00:05:36,970 --> 00:05:40,189
и более четкое представление о том, что это работает

53
00:05:40,190 --> 00:05:41,832
возможно, имелось в виду Рембрандт.

54
00:05:54,135 --> 00:05:55,479
Сегодня историки и искусствоведы

55
00:05:55,480 --> 00:05:59,459
называют XVII век в Голландии золотым веком.

56
00:05:59,460 --> 00:06:03,039
Эта нация, достигшая вершины во многих отношениях,

57
00:06:03,040 --> 00:06:08,040
периода процветания, одного из великих культурных богатств,

58
00:06:08,380 --> 00:06:11,559
но и социальное развитие.

59
00:06:11,560 --> 00:06:14,720
17 век в каком-то месте, например, в Амстердаме.

60
00:06:15,671 --> 00:06:17,859
абсолютно заслуживает такой терминологии.

61
00:06:17,860 --> 00:06:21,239
В XVI веке Нидерланды находились под властью

62
00:06:21,240 --> 00:06:23,139
к правлению испанских Габсбургов,

63
00:06:23,140 --> 00:06:25,569
но в начале 17 века

64
00:06:25,570 --> 00:06:29,129
они постепенно и окончательно

65
00:06:29,130 --> 00:06:31,999
завоевали независимость от Испании.

66
00:06:32,000 --> 00:06:37,000
Они развивали феноменально успешную мировую торговлю,

67
00:06:38,290 --> 00:06:42,979
Итак, у вас была нация, которая была

68
00:06:42,980 --> 00:06:47,079
очень рад стать наконец независимым,

69
00:06:47,080 --> 00:06:50,793
также добившись огромных экономических успехов.

70
00:06:51,690 --> 00:06:55,808
В то же время люди интересовались искусством,

71
00:06:55,810 --> 00:06:59,199
потому что они успешны, они независимы,

72
00:06:59,200 --> 00:07:02,779
что может быть лучше, чем отпраздновать это?

73
00:07:02,780 --> 00:07:05,819
Что такого интересного в художественном мире?

74
00:07:05,820 --> 00:07:08,309
в Нидерландах в 17 веке

75
00:07:08,310 --> 00:07:11,269
в том, что искусство собирали

76
00:07:11,270 --> 00:07:14,659
не только на самом высоком уровне элиты,

77
00:07:14,660 --> 00:07:19,199
но даже булочники, мясники и простые торговцы

78
00:07:19,200 --> 00:07:21,683
в их домах было какое-то искусство.

79
00:07:23,490 --> 00:07:27,179
Это была единственная часть Европы, которая имела больше политических сил.

80
00:07:27,180 --> 00:07:29,469
и религиозная свобода, чем любая другая.

81
00:07:29,470 --> 00:07:32,293
Я думаю, это также причина процветания искусства.

82
00:07:33,141 --> 00:07:34,120
Не только потому, что было богатство и комиссионные,

83
00:07:34,121 --> 00:07:37,429
но и потому, что люди смогли быть непредвзятыми

84
00:07:37,430 --> 00:07:39,380
в выборе темы тоже.

85
00:07:40,710 --> 00:07:43,691
Раньше у вас было, в Италии и Франции,

86
00:07:43,692 --> 00:07:46,209
у вас были картины для церквей,

87
00:07:46,210 --> 00:07:49,339
но теперь в Нидерландах начали рисовать

88
00:07:49,340 --> 00:07:52,308
много портретов, мир изменился

89
00:07:52,310 --> 00:07:55,979
в 17 веке для стран Нидерландов,

90
00:07:55,980 --> 00:07:59,249
так что в этом окружении такой художник, как Рембрандт

91
00:07:59,250 --> 00:08:03,413
а все остальные могли бы вырасти и заняться важным искусством.

92
00:08:15,290 --> 00:08:19,029
Оно появилось в этом мире 15 июля 1606 года.

93
00:08:19,030 --> 00:08:22,809
родился Рембрандт Харменс ван Рейн.

94
00:08:22,810 --> 00:08:27,099
Его родным городом был Лейден, в 25 милях от Амстердама.

95
00:08:27,100 --> 00:08:29,689
Процветая благодаря прибыли от торговли тканями,

96
00:08:29,690 --> 00:08:31,679
Лейден был вторым по величине городом

97
00:08:31,680 --> 00:08:33,633
в Нидерландах 17 века.

98
00:08:34,510 --> 00:08:36,999
Отец Рембрандта тоже был преуспевающим.

99
00:08:37,000 --> 00:08:39,739
владелец солодовенного завода на реке Рейн,

100
00:08:39,740 --> 00:08:41,239
откуда семья приобрела

101
00:08:41,240 --> 00:08:43,193
его фамилия - Рейн.

102
00:08:45,460 --> 00:08:48,269
Рембрандт, младший сын из девяти детей,

103
00:08:48,270 --> 00:08:51,979
не находился под давлением, требующим продолжения дела своего отца.

104
00:08:51,980 --> 00:08:54,299
Финансово благополучны, его родители

105
00:08:54,300 --> 00:08:56,549
сосредоточился на своем образовании

106
00:08:56,550 --> 00:09:00,103
в надежде, что однажды он сможет быть полезен городу.

107
00:09:01,090 --> 00:09:03,569
Однако у Рембрандта были другие идеи.

108
00:09:03,570 --> 00:09:05,023
Он хотел быть художником.

109
00:09:06,370 --> 00:09:09,529
Решительный, в 14 лет он бросил учебу.

110
00:09:09,530 --> 00:09:11,329
начать трехлетнее обучение

111
00:09:11,330 --> 00:09:15,123
с популярным лейденским художником Якобом ван Сваненбургом.

112
00:09:17,120 --> 00:09:19,639
В его задачи, будучи молодым ассистентом студии, входили

113
00:09:19,640 --> 00:09:22,729
уборка студии, натяжка холста

114
00:09:22,730 --> 00:09:24,923
и шлифовал пигменты для своего хозяина.

115
00:09:26,760 --> 00:09:28,829
После ученичества он путешествовал

116
00:09:28,830 --> 00:09:31,319
в Амстердам на шесть месяцев для обучения

117
00:09:31,320 --> 00:09:34,841
с уважаемым Питером Ластманом.

118
00:09:36,550 --> 00:09:40,679
Ластман сыграл важную роль в формировании Рембрандта.

119
00:09:40,680 --> 00:09:45,680
И что на самом деле Рембрандт черпает из Ластмана

120
00:09:46,167 --> 00:09:50,669
интерес к библейским сюжетам,

121
00:09:50,670 --> 00:09:54,599
особенно темы Ветхого Завета.

122
00:09:54,600 --> 00:09:57,839
И интрига тех историй,

123
00:09:57,840 --> 00:09:59,789
Я имею в виду, они довольно интенсивные

124
00:09:59,790 --> 00:10:02,319
и убедительные истории, многие из них.

125
00:10:02,320 --> 00:10:05,829
Я думаю, Рембрандт был бы очень вдохновлен

126
00:10:05,830 --> 00:10:10,830
близкими предшественниками, особенно двумя,

127
00:10:12,480 --> 00:10:15,609
Караваджо и Рубенс.

128
00:10:15,610 --> 00:10:19,919
Я думаю, что Рембрандт почерпнул у Караваджо

129
00:10:19,920 --> 00:10:23,169
была бы драматургия его сцен,

130
00:10:23,170 --> 00:10:28,067
его интенсивная манипуляция контрастами света и тени,

131
00:10:28,068 --> 00:10:31,139
и особая приземленность

132
00:10:31,140 --> 00:10:34,653
и наблюдение за повседневным.

133
00:10:35,690 --> 00:10:40,690
И я думаю, что Рембрандт получил бы от Рубенса

134
00:10:40,770 --> 00:10:45,393
И снова был очень драматичный подход к предмету.

135
00:10:49,320 --> 00:10:51,129
Это был не только итальянский,

136
00:10:51,130 --> 00:10:53,019
великие мастера итальянского Возрождения

137
00:10:53,020 --> 00:10:55,965
это повлияло на Рембрандта, но одно из его главных влияний

138
00:10:55,966 --> 00:11:00,359
был Лукас ван Лейден, величайший северный

139
00:11:00,360 --> 00:11:02,889
гравёр 16 века,

140
00:11:02,890 --> 00:11:05,839
и он был родом из Лейдена, родного города Рембрандта.

141
00:11:05,840 --> 00:11:09,819
Поэтому у Рембрандта с ним тоже была связь из-за этого.

142
00:11:09,820 --> 00:11:12,519
и Рембрандт считал себя, я думаю, таким,

143
00:11:12,520 --> 00:11:16,676
как наследник Лукаса ван Лейдена.

144
00:11:24,870 --> 00:11:26,359
Еще только подросток,

145
00:11:26,360 --> 00:11:28,549
Рембрандт вернулся в Лейден с намерением

146
00:11:28,550 --> 00:11:31,361
о том, чтобы стать независимым художником.

147
00:11:36,886 --> 00:11:39,499
Его мечтой было написать историю,

148
00:11:39,500 --> 00:11:42,239
и это его первая подписанная работа,

149
00:11:42,240 --> 00:11:43,843
Побивание камнями святого Стефана,

150
00:11:44,760 --> 00:11:47,809
по заказу богатого бизнесмена из Лейдена.

151
00:11:47,810 --> 00:11:49,819
Художник изображает библейскую сказку.

152
00:11:49,820 --> 00:11:53,823
о смерти через побивание камнями молодого христианского священнослужителя.

153
00:11:56,960 --> 00:12:00,379
Там, среди толпы, стоит обеспокоенный прохожий,

154
00:12:00,380 --> 00:12:03,103
никто иной, как Рембрандт.

155
00:12:03,970 --> 00:12:05,919
Первый из множества автопортретов

156
00:12:05,920 --> 00:12:08,173
он будет производить на протяжении всей своей жизни.

157
00:12:12,108 --> 00:12:14,129
Устроил студию в доме своих родителей,

158
00:12:14,130 --> 00:12:15,999
Рембрандт быстро приобрел известность.

159
00:12:16,000 --> 00:12:19,079
и привлек внимание ценителей.

160
00:12:19,080 --> 00:12:21,119
Его заметили самые влиятельные

161
00:12:21,120 --> 00:12:23,959
из них всех Константин Гюйгенс.

162
00:12:23,960 --> 00:12:26,363
Он увидел в Рембрандте нечто уникальное.

163
00:12:27,529 --> 00:12:29,806
Нидерланды были полны художников

164
00:12:29,807 --> 00:12:32,909
создавший красивые пейзажи и жанровые сцены,

165
00:12:32,910 --> 00:12:36,709
но в Рембрандте Гюйгенс увидел ответ Нидерландов

166
00:12:36,710 --> 00:12:39,343
Питеру Паулю Рубенсу из Антверпена.

167
00:12:41,310 --> 00:12:43,399
Рембрандт уже был продуктивным художником,

168
00:12:43,400 --> 00:12:45,483
проявляя значительные амбиции.

169
00:12:46,610 --> 00:12:50,209
Природный талант, его работа была разносторонней.

170
00:12:50,210 --> 00:12:53,610
по тематике, охватывающей не только религиозную живопись,

171
00:12:53,611 --> 00:12:56,509
но специализация на отдельных цифрах

172
00:12:56,510 --> 00:12:59,053
с красноречивыми эмоциями при выражении лица.

173
00:13:04,187 --> 00:13:07,349
Он умел фиксировать полированные поверхности вещей.

174
00:13:07,350 --> 00:13:09,799
Он умел подчеркнуть красоту

175
00:13:09,800 --> 00:13:11,939
и богатство и роскошь,

176
00:13:11,940 --> 00:13:14,979
текстуры и материалы, и всё же он этого не сделал

177
00:13:14,980 --> 00:13:17,129
любой из трюков, которые хотел бы художник,

178
00:13:17,130 --> 00:13:20,029
он не показал глаза как окна души,

179
00:13:20,030 --> 00:13:21,909
глаза как великие инструменты художника.

180
00:13:21,910 --> 00:13:23,729
На самом деле его глаза как две маленькие чёрные смородины,

181
00:13:23,730 --> 00:13:26,239
просто ударил ножом в рыхлое лицо,

182
00:13:26,240 --> 00:13:30,519
и это было необычайное творческое неповиновение.

183
00:13:30,520 --> 00:13:34,499
Он хотел добиться успеха, он хотел иметь покровительство

184
00:13:34,500 --> 00:13:36,289
из всех великих людей Амстердама,

185
00:13:36,290 --> 00:13:40,309
он хотел, чтобы его узнали, но не был готов

186
00:13:40,310 --> 00:13:44,853
подорвать его талант или сделать что-нибудь, чтобы пойти на компромисс.

187
00:13:47,120 --> 00:13:50,459
В 1631 году, после смерти отца,

188
00:13:50,460 --> 00:13:54,539
25-летний Рембрандт навсегда переехал в Амстердам.

189
00:13:54,540 --> 00:13:57,893
процветающая художественная столица Нидерландов.

190
00:14:03,270 --> 00:14:06,039
Через год после переезда Рембрандт поселился

191
00:14:06,040 --> 00:14:09,799
с известным арт-дилером Хендриком Эйленбургом,

192
00:14:09,800 --> 00:14:12,379
специалист по обеспечению заказных портретов

193
00:14:12,380 --> 00:14:15,308
от богатых граждан Амстердама.

194
00:14:20,090 --> 00:14:22,809
Портретная живопись предложила Рембрандту самый простой вход.

195
00:14:22,810 --> 00:14:25,433
на конкурентный арт-рынок Амстердама.

196
00:14:27,510 --> 00:14:30,569
Вскоре художник писал замечательные портреты.

197
00:14:30,570 --> 00:14:32,818
жителей города.

198
00:14:35,480 --> 00:14:38,429
С анимированными позами и убедительной текстурой.

199
00:14:38,430 --> 00:14:41,709
и умное освещение лица и рук,

200
00:14:41,710 --> 00:14:44,239
Рембрандт быстро стал одним из амстердамских художников.

201
00:14:44,240 --> 00:14:46,133
ведущие художники-портретисты.

202
00:14:50,630 --> 00:14:52,949
Кульминацией раннего успеха Рембрандта стал

203
00:14:52,950 --> 00:14:55,539
в этом признанном шедевре

204
00:14:55,540 --> 00:14:59,149
Урок анатомии доктора Николаеса Тульпа,

205
00:14:59,150 --> 00:15:02,419
главный преподаватель Амстердамской гильдии хирургов.

206
00:15:02,420 --> 00:15:05,549
Доктор Тулп время от времени проводил публичные вскрытия.

207
00:15:05,550 --> 00:15:08,479
казненных преступников, и Рембрандта спросили

208
00:15:08,480 --> 00:15:11,283
чтобы запечатлеть это событие для зала заседаний гильдии.

209
00:15:12,680 --> 00:15:14,582
«Анатомия доктора Тюльпа» — необыкновенная картина.

210
00:15:14,583 --> 00:15:17,279
что он сделал, потому что ему было поручено сделать

211
00:15:17,280 --> 00:15:20,449
это была бы довольно жесткая, формальная композиция.

212
00:15:20,450 --> 00:15:22,589
Здесь были все эти хирурги, все очень гордые собой,

213
00:15:22,590 --> 00:15:24,628
все очень гордятся своим искусством,

214
00:15:24,629 --> 00:15:26,289
и они хотели, чтобы их изображали с достоинством

215
00:15:26,290 --> 00:15:28,349
и уважение, которое они заслужили.

216
00:15:28,350 --> 00:15:31,759
И все же Рембрандт превращает это в необыкновенную драму.

217
00:15:31,760 --> 00:15:33,999
Он собирает их вокруг трупа,

218
00:15:34,000 --> 00:15:35,009
и если вы посмотрите на картину,

219
00:15:35,010 --> 00:15:37,749
в нем есть необыкновенное ощущение напора и динамизма,

220
00:15:37,750 --> 00:15:39,693
потому что тебе нравится в их головах

221
00:15:39,694 --> 00:15:40,769
и они все всматриваются, это почти как наконечник стрелы

222
00:15:40,770 --> 00:15:42,849
указывая прямо на труп.

223
00:15:42,850 --> 00:15:44,609
И где большинство художников раньше,

224
00:15:44,610 --> 00:15:46,859
глядя на анатомическую картинку

225
00:15:46,860 --> 00:15:49,839
возможно, труп был бы еще более затенен

226
00:15:49,840 --> 00:15:52,799
или завуалировал лицо, он превращает эту картину

227
00:15:52,800 --> 00:15:55,009
в memento mori, потому что действительно есть

228
00:15:55,010 --> 00:15:56,809
довольно пугающее сходство

229
00:15:56,810 --> 00:15:58,889
между лицом трупа,

230
00:15:58,890 --> 00:16:00,699
он похож на всех хирургов,

231
00:16:00,700 --> 00:16:04,069
Итак, туда, если бы не благодать Божия, все они пошли.

232
00:16:04,070 --> 00:16:05,719
Итак, хотя это отличный портрет,

233
00:16:05,720 --> 00:16:08,729
каждый может очень-очень ясно узнать себя,

234
00:16:08,730 --> 00:16:11,629
без сомнения, кто есть кто, это также,

235
00:16:11,630 --> 00:16:13,039
они собраны в драму

236
00:16:13,040 --> 00:16:15,245
что означает гораздо больше, чем просто

237
00:16:15,246 --> 00:16:19,149
описание физических характеристик.

238
00:16:21,580 --> 00:16:24,019
Эта картина создала Рембрандта

239
00:16:24,020 --> 00:16:26,787
как ведущий художник Амстердама.

240
00:17:50,830 --> 00:17:53,129
Это так называемые Синдики,

241
00:17:53,130 --> 00:17:56,129
Должностные лица, занимающиеся отбором проб, из Гильдии торговцев тканями.

242
00:17:56,130 --> 00:17:58,589
Это определенный тип группового портрета.

243
00:17:58,590 --> 00:18:01,019
известный как корпоративный групповой портрет,

244
00:18:01,020 --> 00:18:04,769
или портрет губернатора, и там в основном видно

245
00:18:04,770 --> 00:18:07,881
губернаторы или, в данном случае, чиновники, ответственные за отбор проб,

246
00:18:07,882 --> 00:18:12,882
сидя за столом и это единственный портрет

247
00:18:13,540 --> 00:18:16,335
такого рода, какие когда-либо писал Рембрандт.

248
00:18:40,538 --> 00:18:44,739
Когда Рембрандт приехал в Амстердам в начале 1630-х годов,

249
00:18:44,740 --> 00:18:46,509
он стал самым известным

250
00:18:46,510 --> 00:18:49,993
и востребованный портретист в городе.

251
00:18:50,850 --> 00:18:53,579
В теории искусства того времени портретная живопись

252
00:18:53,580 --> 00:18:57,919
был не высший жанр, это была историческая живопись,

253
00:18:57,920 --> 00:19:00,900
живопись библейских сцен, мифологических сцен,

254
00:19:00,901 --> 00:19:03,696
и портретная живопись, потому что это было,

255
00:19:03,697 --> 00:19:06,979
имел меньше общего с воображением

256
00:19:06,980 --> 00:19:11,059
и больше связано с подражанием природе,

257
00:19:11,060 --> 00:19:13,259
был установлен на более низком уровне,

258
00:19:13,260 --> 00:19:16,529
но портретная живопись окупалась, и мы могли себе представить

259
00:19:16,530 --> 00:19:18,759
что именно с портретами Рембрандт

260
00:19:18,760 --> 00:19:20,793
оплатил большую часть своих счетов.

261
00:19:29,440 --> 00:19:32,209
Это одна из впечатляющих особенностей картины.

262
00:19:32,210 --> 00:19:34,239
что он такой большой и что цифры

263
00:19:34,240 --> 00:19:36,479
больше, чем в натуральную величину.

264
00:19:36,480 --> 00:19:40,899
Все чиновники, занимающиеся отбором проб, смотрят на нас.

265
00:19:40,900 --> 00:19:43,259
и в картину были внесены некоторые изменения.

266
00:19:43,260 --> 00:19:45,629
Одно из самых больших изменений, самых больших изменений,

267
00:19:45,630 --> 00:19:49,379
на этой фигуре был Волкерт Янсзон,

268
00:19:49,380 --> 00:19:52,669
который первым встал прямо.

269
00:19:52,670 --> 00:19:54,912
Здесь, на картине, он в процессе

270
00:19:54,913 --> 00:19:58,159
поднимаясь со стула.

271
00:19:58,160 --> 00:20:01,657
Это действие, как бы в ответ зрителю,

272
00:20:01,658 --> 00:20:05,556
как будто мы только что вошли, и он встает

273
00:20:05,557 --> 00:20:09,249
в ответ на наше появление в комнате,

274
00:20:09,250 --> 00:20:10,733
весьма необычен.

275
00:20:12,896 --> 00:20:15,369
И скатерть здесь нарисована очень густо,

276
00:20:15,370 --> 00:20:18,259
и грубо, как будто Рембрандт подражал

277
00:20:18,260 --> 00:20:21,749
краской, имитирующей реальную структуру.

278
00:20:21,750 --> 00:20:25,629
Это также влияет на наше восприятие глубины.

279
00:20:25,630 --> 00:20:30,409
ученик Рембрандта Самуэль ван Хогстратен,

280
00:20:30,410 --> 00:20:34,709
Позже он написал трактат о живописи.

281
00:20:34,710 --> 00:20:36,129
Одна из вещей, которые он обсуждает

282
00:20:36,130 --> 00:20:38,337
это понятие (говоря на иностранном языке),

283
00:20:39,870 --> 00:20:43,379
что переводится на английский как «воспринимаемость»,

284
00:20:43,380 --> 00:20:48,380
и он обсуждает, как глаз воспринимает глубину,

285
00:20:48,720 --> 00:20:50,329
и один из способов это сделать

286
00:20:50,330 --> 00:20:54,069
это вещи, которые находятся ближе всего к поверхности,

287
00:20:54,070 --> 00:20:56,959
если они грубо и густо нарисованы,

288
00:20:56,960 --> 00:20:59,159
глаз улавливает это

289
00:20:59,160 --> 00:21:02,359
и вещи, которые дальше от нас,

290
00:21:02,360 --> 00:21:05,609
глубже в картине, если эти вещи

291
00:21:05,610 --> 00:21:10,610
прокрашены гладко и тонко, они как будто отступают.

292
00:21:15,510 --> 00:21:20,510
Я думаю, что это его способность делать своих натурщиков реальными.

293
00:21:21,120 --> 00:21:24,309
Кажется, между нами нет расстояния,

294
00:21:24,310 --> 00:21:26,889
350 лет спустя и его натурщики.

295
00:21:26,890 --> 00:21:28,799
Кажется, они с нами в одной комнате,

296
00:21:28,800 --> 00:21:32,942
они кажутся живой плотью и кровью.

297
00:22:01,950 --> 00:22:03,689
В случае с Рембрандтом

298
00:22:03,690 --> 00:22:05,229
возможно, там гораздо больше

299
00:22:05,230 --> 00:22:08,520
чем десятилетие давления, стоящего за этой идеей,

300
00:22:08,521 --> 00:22:10,622
и тоже думал об этом.

301
00:22:13,780 --> 00:22:16,169
Трудность для меня в принятии решения по этому поводу заключается в том,

302
00:22:16,170 --> 00:22:17,899
сейчас подходящий момент для этого?

303
00:22:17,900 --> 00:22:19,699
Потому что может ли оно быть достаточно всеобъемлющим?

304
00:22:19,700 --> 00:22:22,050
и есть ли у нас для этого подходящий партнер?

305
00:22:28,900 --> 00:22:30,819
И Рейксмузеум оказался идеальным партнером.

306
00:22:30,820 --> 00:22:33,379
Не так уж и далеко, но достаточно далеко

307
00:22:33,380 --> 00:22:37,099
что у нас не будет одной и той же публики на выставке,

308
00:22:37,100 --> 00:22:39,319
и еще, конечно, у них есть такой великий Рембрандт.

309
00:22:39,320 --> 00:22:41,519
У нас есть великие Рембрандты, и между нами,

310
00:22:41,520 --> 00:22:44,265
у нас много друзей, у которых есть Рембрандт.

311
00:22:48,860 --> 00:22:50,779
Когда у нас здесь проводятся выставки

312
00:22:50,780 --> 00:22:53,579
в Национальной галерее, куратор

313
00:22:53,580 --> 00:22:55,949
всегда спрашивают, ну чего ты хочешь

314
00:22:55,950 --> 00:22:59,939
посетитель должен чувствовать, думать и делать

315
00:22:59,940 --> 00:23:01,789
когда они на выставке?

316
00:23:01,790 --> 00:23:03,889
И моя немедленная реакция, когда меня спросили

317
00:23:03,890 --> 00:23:06,349
этот вопрос был в том, что я хочу, чтобы посетитель упал

318
00:23:06,350 --> 00:23:09,689
и плакать, когда доберутся до последнего зала выставки,

319
00:23:09,690 --> 00:23:12,909
потому что я думаю, что это будет невероятно мощно,

320
00:23:12,910 --> 00:23:17,079
и я знаю, что многие из этих работ

321
00:23:17,080 --> 00:23:20,599
просто ударь мне в самое сердце

322
00:23:20,600 --> 00:23:25,279
и я думаю, что обе эмоции, которые Рембрандт

323
00:23:25,280 --> 00:23:28,299
вкладывает в них и вытягивает из них,

324
00:23:28,300 --> 00:23:31,009
а также его невероятная техника

325
00:23:31,010 --> 00:23:34,229
к которому он всегда внимателен, к своей технике,

326
00:23:34,230 --> 00:23:38,175
сочетание этих двух будет просто потрясающим.

327
00:23:43,219 --> 00:23:45,302
Да, я думаю, это работает.

328
00:23:52,526 --> 00:23:54,269
Ну, то, что вы видите здесь, это конный портрет.

329
00:23:54,270 --> 00:23:56,409
человека по имени Фредерик Рихель,

330
00:23:56,410 --> 00:23:57,949
кто был человеком, который поселился в Амстердаме

331
00:23:57,950 --> 00:24:02,479
Думаю, во второй четверти 17 века.

332
00:24:02,480 --> 00:24:05,149
Картина была приобретена галереей в 1959 году.

333
00:24:05,150 --> 00:24:07,119
и дали довольно быстрое лечение

334
00:24:07,120 --> 00:24:10,413
чтобы выставить его как можно скорее в 1960 году.

335
00:24:10,414 --> 00:24:13,629
В последние несколько лет, последние несколько десятилетий,

336
00:24:13,630 --> 00:24:15,209
стало совершенно очевидно, что лак

337
00:24:15,210 --> 00:24:17,989
который использовался в том лечении 1960 года

338
00:24:17,990 --> 00:24:19,326
сильно обесцветился,

339
00:24:19,327 --> 00:24:21,909
и картину было очень трудно увидеть.

340
00:24:21,910 --> 00:24:23,839
Полный рентген всего состава

341
00:24:23,840 --> 00:24:27,919
не производился примерно до 2007, 2008 годов,

342
00:24:27,920 --> 00:24:30,579
и это имело очень неожиданный результат,

343
00:24:30,580 --> 00:24:33,049
что мы узнали, что существует совершенно другая композиция

344
00:24:33,050 --> 00:24:35,049
под существующим.

345
00:24:35,050 --> 00:24:36,673
Вот нынешнее изображение.

346
00:24:38,280 --> 00:24:41,509
Под прямым углом — совершенно новая композиция.

347
00:24:41,510 --> 00:24:45,283
человека, стоящего на фоне пейзажа с посохом,

348
00:24:45,284 --> 00:24:47,719
зашло довольно далеко, хотя насколько именно

349
00:24:47,720 --> 00:24:52,383
сложно сказать, а потом просто забросили.

350
00:24:54,570 --> 00:24:57,419
Я думаю, что знание основного состава

351
00:24:57,420 --> 00:25:01,829
Я думаю, что это было важно, чтобы направлять нас в восстановлении.

352
00:25:01,830 --> 00:25:03,739
Процесс очистки в этой реставрации

353
00:25:03,740 --> 00:25:06,509
конечно же, имело отношение к снятию лака

354
00:25:06,510 --> 00:25:08,733
который был применен в 1960 году.

355
00:25:09,970 --> 00:25:11,429
Как только очистка прекратится,

356
00:25:11,430 --> 00:25:14,009
наносится новая кисть для лака,

357
00:25:14,010 --> 00:25:16,109
и все ретуши, которые происходят сейчас

358
00:25:16,110 --> 00:25:18,129
помещаются поверх этого лака.

359
00:25:18,130 --> 00:25:19,779
В этом случае ретушь заключается в

360
00:25:19,780 --> 00:25:24,019
как возмещение отдельных потерь, ущерба,

361
00:25:24,020 --> 00:25:27,249
также уменьшая крошечные точечные потери

362
00:25:27,250 --> 00:25:29,399
и ношение как следствие

363
00:25:29,400 --> 00:25:31,693
изображения под экспонированием.

364
00:25:33,010 --> 00:25:36,219
Мы не копируем все материалы

365
00:25:36,220 --> 00:25:38,209
художников старых мастеров, потому что некоторые материалы

366
00:25:38,210 --> 00:25:40,179
они использовали явно не очень стабильные,

367
00:25:40,180 --> 00:25:42,649
но мы пытаемся повторить

368
00:25:42,650 --> 00:25:44,809
вид архитектуры красочных слоев,

369
00:25:44,810 --> 00:25:47,409
и манипулирование прозрачными

370
00:25:47,410 --> 00:25:50,627
и непрозрачные цвета, остекление и аналогичные материалы,

371
00:25:50,628 --> 00:25:52,469
современные эквиваленты, стабильные эквиваленты

372
00:25:52,470 --> 00:25:56,213
для достижения некоторых необходимых оптических эффектов.

373
00:26:12,190 --> 00:26:17,039
В Рейксмузеуме есть большие залы для проведения выставок.

374
00:26:17,040 --> 00:26:20,919
и у нас достаточно места, чтобы показать лучшие работы.

375
00:26:20,920 --> 00:26:24,759
Мы собрали покойного Рембрандта.

376
00:26:24,760 --> 00:26:26,943
Отбирать произведения – это одно,

377
00:26:28,228 --> 00:26:29,869
но расположите все эти работы на стене,

378
00:26:29,870 --> 00:26:32,689
тебе придется сделать показ, это да,

379
00:26:32,690 --> 00:26:36,873
как хладнокровие или как дирижер.

380
00:26:37,960 --> 00:26:39,163
Мы играем музыку.

381
00:26:59,749 --> 00:27:02,739
Если публика придет на эту выставку,

382
00:27:02,740 --> 00:27:04,539
они встретят самого Рембрандта,

383
00:27:04,540 --> 00:27:08,459
с тремя автопортретами, так что Рембрандт — это сам

384
00:27:08,460 --> 00:27:11,509
приветствуют нас и приглашают нас

385
00:27:11,510 --> 00:27:15,547
увидеть его самые важные работы позднего периода.

386
00:28:21,100 --> 00:28:23,139
Одна из самых красивых картинок

387
00:28:23,140 --> 00:28:28,140
когда-либо написанная, она такая идеальная, такая правильная; Люсьен Фрейд.

388
00:29:29,280 --> 00:29:31,663
У меня было три мастера.

389
00:29:32,750 --> 00:29:37,750
Природа, Веласкес и Рембрандт; Франсиско Гойя.

390
00:30:36,420 --> 00:30:38,559
Это один из самых красивых и трогательных

391
00:30:38,560 --> 00:30:40,679
поздних исторических картин Рембрандта.

392
00:30:40,680 --> 00:30:43,459
На нем изображена римская героиня Лукреция.

393
00:30:43,460 --> 00:30:45,879
которого изнасиловал Тарквиний.

394
00:30:45,880 --> 00:30:48,669
Вместо того, чтобы жить со стыдом изнасилования,

395
00:30:48,670 --> 00:30:51,159
она приняла решение покончить жизнь самоубийством,

396
00:30:51,160 --> 00:30:53,669
и Рембрандт изображает ее в данный момент

397
00:30:53,670 --> 00:30:57,549
сразу после того, как она вонзила кинжал себе в грудь.

398
00:30:57,550 --> 00:31:00,889
Ее рука тянется, чтобы потянуть за шнур звонка.

399
00:31:00,890 --> 00:31:03,089
вызвать членов ее семьи.

400
00:31:03,090 --> 00:31:05,869
Когда они приходят, она говорит им, что

401
00:31:05,870 --> 00:31:08,339
причины, по которым она покончила жизнь самоубийством,

402
00:31:08,340 --> 00:31:10,629
и затем истекает.

403
00:31:10,630 --> 00:31:14,059
Что такого необычного в изображении Рембрандта?

404
00:31:14,060 --> 00:31:18,169
Лукреции заключается в том, что он дает такое яркое ощущение

405
00:31:18,170 --> 00:31:21,339
о трудностях, через которые ей пришлось пройти

406
00:31:21,340 --> 00:31:25,029
в принятии этого решения и ее смирении со своей судьбой.

407
00:31:25,030 --> 00:31:26,699
И я думаю, это то, что Рембрандт

408
00:31:26,700 --> 00:31:30,599
так хорошо пробуждается очень тонкими способами.

409
00:31:30,600 --> 00:31:35,459
Выражение ее глаз, какие-то темные впадины

410
00:31:35,460 --> 00:31:38,739
вокруг ее глаз и глубокие тени

411
00:31:38,740 --> 00:31:40,429
дальней стороны ее лица,

412
00:31:40,430 --> 00:31:44,599
и легкий наклон ее головы вниз,

413
00:31:44,600 --> 00:31:48,793
такое ощущение, будто она начинает падать вперед, умирая.

414
00:31:50,380 --> 00:31:53,159
За пару лет до этого, в 1664 г.

415
00:31:53,160 --> 00:31:54,979
он написал еще одну картину Лукреции

416
00:31:54,980 --> 00:31:57,139
это тоже есть на выставке.

417
00:31:57,140 --> 00:32:01,199
Это изображает ее в момент перед тем, как она нырнет.

418
00:32:01,200 --> 00:32:03,459
кинжал в ее груди, и это очаровательно

419
00:32:03,460 --> 00:32:07,809
сравнить два изображения, потому что более ранняя Лукреция

420
00:32:07,810 --> 00:32:11,179
показывает, как она борется с этим решением.

421
00:32:11,180 --> 00:32:14,319
Ее глаза покраснели и блестят слезы

422
00:32:14,320 --> 00:32:17,249
в ее глазах, что ей действительно трудно

423
00:32:17,250 --> 00:32:18,659
делая этот последний шаг,

424
00:32:18,660 --> 00:32:21,449
вонзить кинжал ей в грудь.

425
00:32:21,450 --> 00:32:23,279
Но здесь, на этой картине,

426
00:32:23,280 --> 00:32:26,449
мы видим, как она смирилась со своей судьбой,

427
00:32:26,450 --> 00:32:28,233
что она умрет.

428
00:32:36,100 --> 00:32:38,709
Картина показана в контексте

429
00:32:38,710 --> 00:32:42,409
поздней техники Рембрандта.

430
00:32:42,410 --> 00:32:45,529
Одна вещь, которую я нахожу такой необычной, — это контраст

431
00:32:45,530 --> 00:32:49,649
между очень богатым живописным применением

432
00:32:49,650 --> 00:32:52,809
Краска у нее в рукавах, она очень фактурная.

433
00:32:52,810 --> 00:32:55,919
Для их создания он использует мастихин.

434
00:32:55,920 --> 00:32:59,809
почти квадратные участки краски, и вы видите очень четко

435
00:32:59,810 --> 00:33:02,749
гребни, сделанные мастихином.

436
00:33:02,750 --> 00:33:07,489
В отличие от этого, это очень плавный путь

437
00:33:07,490 --> 00:33:10,829
и полосатый способ нанесения краски Рембрандтом

438
00:33:10,830 --> 00:33:15,179
в ее сорочке, и такое яркое ощущение возникает

439
00:33:15,180 --> 00:33:17,819
о мягкости этой ткани

440
00:33:17,820 --> 00:33:21,159
и эти слои очень тонкие,

441
00:33:21,160 --> 00:33:25,049
почти как паутина, тонкое белье, и кровь

442
00:33:25,050 --> 00:33:27,249
как он просачивается сквозь ткань.

443
00:33:27,250 --> 00:33:31,099
Оно не течет, это просто легкое просачивание

444
00:33:31,100 --> 00:33:34,149
сквозь ткань, и я думаю, это вызывает

445
00:33:34,150 --> 00:33:39,150
таким замечательным образом, что это более продуманный поступок

446
00:33:39,250 --> 00:33:42,079
чем драматический внезапный прыжок, знаете ли,

447
00:33:42,080 --> 00:33:44,029
она действительно так глубоко задумалась

448
00:33:44,030 --> 00:33:49,030
и так долго, и она стала решительной.

449
00:33:58,630 --> 00:34:01,459
Я думаю, что эта картина — прекрасный пример

450
00:34:01,460 --> 00:34:03,759
стиль поздней живописи Рембрандта

451
00:34:03,760 --> 00:34:06,759
из-за разнообразия способов, с помощью которых

452
00:34:06,760 --> 00:34:08,829
он наносит краску на холст.

453
00:34:08,830 --> 00:34:11,329
Если вы посмотрите на ее рукав и на ее сорочку

454
00:34:11,330 --> 00:34:14,719
и ты посмотришь на ее лицо и на ее украшенный драгоценностями головной убор,

455
00:34:14,719 --> 00:34:18,349
все они нарисованы совершенно по-разному и отчетливо.

456
00:34:18,350 --> 00:34:20,579
Таким образом, Рембрандт вызывает

457
00:34:20,580 --> 00:34:23,168
ощущение текстуры и богатства.

458
00:34:23,170 --> 00:34:25,849
Другие художники были более точными.

459
00:34:25,850 --> 00:34:30,469
в имитации деталей конкретной ткани,

460
00:34:30,469 --> 00:34:33,933
но Рембрандт просто предлагает богатство и текстуру.

461
00:35:04,450 --> 00:35:06,639
Я думаю, что отличает Рембрандта

462
00:35:06,640 --> 00:35:10,089
от других художников - это его готовность

463
00:35:10,090 --> 00:35:14,729
работать с краской почти как скульптор,

464
00:35:14,730 --> 00:35:17,759
а не просто использовать кисть для нанесения

465
00:35:17,760 --> 00:35:22,229
на холст или панель, а манипулируя им, выстраивая его.

466
00:35:22,230 --> 00:35:27,179
Иногда для лепки краски он использовал мастихин.

467
00:35:27,180 --> 00:35:32,180
на поверхности, или он наносил точки и мазки краски

468
00:35:32,710 --> 00:35:36,773
это действительно дает корку импасто на поверхности.

469
00:35:39,429 --> 00:35:40,262
Он как алхимик.

470
00:35:40,263 --> 00:35:41,949
Он берет краску, он берет эту штуку

471
00:35:41,950 --> 00:35:45,129
который состоит из нефти и недрагоценных веществ,

472
00:35:45,130 --> 00:35:47,199
и он превращает это во что-то

473
00:35:47,200 --> 00:35:51,979
что является духовным, магическим, это необыкновенный трюк.

474
00:35:51,980 --> 00:35:55,489
Грубая краска выдернута, смята и заколота.

475
00:35:55,490 --> 00:35:58,839
и тащили, и царапали, и лепили.

476
00:35:58,840 --> 00:36:03,419
Никто больше не использовал бы краску таким образом, до Мане или Гойи.

477
00:36:03,420 --> 00:36:06,239
Это художник, который умеет пускать краски

478
00:36:06,240 --> 00:36:08,209
думай сам, вот что делает его

479
00:36:08,210 --> 00:36:11,020
действительно выдающийся техник.

480
00:36:12,780 --> 00:36:17,419
В своих поздних работах Рембрандт полностью заново изобретает себя.

481
00:36:17,420 --> 00:36:21,759
в общем, и начинает экспериментировать с техникой

482
00:36:21,760 --> 00:36:23,913
так, как он никогда раньше не делал.

483
00:36:25,080 --> 00:36:27,839
И он рисует очень широко и сходит с ума

484
00:36:27,840 --> 00:36:30,899
с манипуляциями с краской, а также с царапинами

485
00:36:30,900 --> 00:36:33,723
в краску для текстурных эффектов.

486
00:36:36,730 --> 00:36:39,439
Мы пытаемся выяснить для выставки,

487
00:36:39,440 --> 00:36:41,749
когда он использует мастихин,

488
00:36:41,750 --> 00:36:44,249
потому что это то же самое, что и с царапинами

489
00:36:44,250 --> 00:36:47,579
в красочную поверхность, в одну картину,

490
00:36:47,580 --> 00:36:50,069
он вообще им не воспользуется, а в следующей картине

491
00:36:50,070 --> 00:36:54,669
он будет использовать его, поэтому, похоже, он постоянно экспериментирует.

492
00:36:54,670 --> 00:36:57,349
У него нет этого стандартного метода, окей,

493
00:36:57,350 --> 00:37:01,199
вот немного поцарапаю и вот нанесу краску

494
00:37:01,200 --> 00:37:04,449
мастихином, и это все,

495
00:37:04,450 --> 00:37:08,273
каждая картина кажется новым экспериментом.

496
00:37:11,210 --> 00:37:13,399
Он почти пытается быть лучше, чем раньше,

497
00:37:13,400 --> 00:37:16,292
поэтому он изменил свой стиль, как это сделал и Пикассо,

498
00:37:16,293 --> 00:37:18,599
и это были все эти периоды,

499
00:37:18,600 --> 00:37:22,999
и все его ученики жили вместе с Рембрандтом

500
00:37:23,000 --> 00:37:25,829
в течение нескольких лет, в течение одного года или трех лет,

501
00:37:25,830 --> 00:37:30,393
и они впитали стиль Рембрандта того времени.

502
00:37:30,394 --> 00:37:33,159
Я думаю, люди были немного удивлены

503
00:37:33,160 --> 00:37:37,699
и немного шокирован тем, как свободно рисовал Рембрандт

504
00:37:37,700 --> 00:37:42,700
и это очень активная поверхность краски.

505
00:38:06,810 --> 00:38:09,457
Палитра Рембрандта была довольно простой.

506
00:38:09,458 --> 00:38:12,369
и он использовал много цветов земли

507
00:38:12,370 --> 00:38:14,586
для этого придать краске большую плотность

508
00:38:14,587 --> 00:38:16,289
густая, действительно текстурированная краска

509
00:38:16,290 --> 00:38:20,589
что он нанесет на поверхности кожи и светоотражающие.

510
00:38:20,590 --> 00:38:24,449
У него было несколько вещей, которые он хотел бы добавить к этому.

511
00:38:24,450 --> 00:38:26,739
Он мог изменить качество белого

512
00:38:26,740 --> 00:38:31,740
путем добавления различных смесей.

513
00:38:32,090 --> 00:38:36,409
Это всего лишь мел, так что я могу взять его сейчас,

514
00:38:36,410 --> 00:38:40,713
и создайте гораздо больше тела белой краской.

515
00:38:45,530 --> 00:38:47,943
Так что это просто черновая обработка этих темных оттенков.

516
00:38:50,950 --> 00:38:53,249
Так что на данный момент это всего лишь подмалевок.

517
00:38:53,250 --> 00:38:55,409
просто устанавливаю тональные значения.

518
00:38:55,410 --> 00:38:58,149
Рембрандт потратил бы, наверное, довольно много времени

519
00:38:58,150 --> 00:38:59,603
установление тонального значения.

520
00:39:01,780 --> 00:39:03,969
Но на самом деле, разбавляя краску,

521
00:39:03,970 --> 00:39:06,319
создавая эти тонкие глазури.

522
00:39:06,320 --> 00:39:08,970
Я могу начать добавлять эти основные моменты прямо сейчас.

523
00:39:10,490 --> 00:39:15,490
Вы можете легко его усовершенствовать, снять краску, переместить.

524
00:39:17,990 --> 00:39:21,059
Именно так он начнет устанавливать

525
00:39:21,060 --> 00:39:22,809
ощущение света и тени,

526
00:39:22,810 --> 00:39:25,679
светотени в картине.

527
00:39:25,680 --> 00:39:29,573
Здесь мне нужна гораздо более тонкая глазурь.

528
00:39:37,170 --> 00:39:39,666
Немного отраженного света вокруг челюсти,

529
00:39:43,382 --> 00:39:44,709
и фигура начинает становиться немного больше

530
00:39:44,710 --> 00:39:48,653
трехмерный.

531
00:39:50,040 --> 00:39:52,727
Видите ли, небольшие кусочки текстуры

532
00:39:52,728 --> 00:39:57,289
на поднимаемой поверхности,

533
00:39:57,290 --> 00:39:59,319
где он,

534
00:39:59,320 --> 00:40:02,193
Я думаю, что с материалами я в некотором роде свободен.

535
00:40:04,403 --> 00:40:06,339
Скажем, это было как следует сухо,

536
00:40:06,340 --> 00:40:07,929
здесь нет смысла портить ткань,

537
00:40:07,930 --> 00:40:11,019
но он просто вставлял красивые вещи

538
00:40:11,020 --> 00:40:14,439
мощные мазки этого великолепного насыщенного красного кадмия,

539
00:40:14,440 --> 00:40:16,999
и вы можете сказать им об этом:

540
00:40:17,000 --> 00:40:18,609
Я думаю, что есть два типа художников.

541
00:40:18,610 --> 00:40:21,479
Те, кто точно знает, где они окажутся.

542
00:40:21,480 --> 00:40:24,298
Они начинают, знаете ли, с техники Вермеера,

543
00:40:24,299 --> 00:40:25,779
гладкая техника, где это процесс

544
00:40:25,780 --> 00:40:28,349
очень и очень контролируемых слоев краски,

545
00:40:28,350 --> 00:40:30,689
и ты дойдешь до конца, и ты знаешь, каким будет конец,

546
00:40:30,690 --> 00:40:33,219
но я думаю, что Рембрандт - это своего рода радость

547
00:40:33,220 --> 00:40:35,563
от ощущения краски.

548
00:40:37,720 --> 00:40:40,129
Тогда он может начать принимать

549
00:40:40,130 --> 00:40:45,043
этот сухой меловой белый цвет и надеваю его,

550
00:40:47,418 --> 00:40:50,009
надевая эти биты, которые позже

551
00:40:50,010 --> 00:40:53,969
будут физически отражать исходящий от него свет.

552
00:40:53,970 --> 00:40:56,389
Раньше, я думаю, большинство художников просто использовали

553
00:40:56,390 --> 00:41:00,199
ножи для смешивания пороха, Рембрандт действительно экспериментирует

554
00:41:00,200 --> 00:41:03,403
при нанесении краски мастихином,

555
00:41:04,840 --> 00:41:08,023
действительно наслаждаюсь тем, какие гребни он создает.

556
00:41:11,950 --> 00:41:14,767
Ты можешь это снять, снять,

557
00:41:16,138 --> 00:41:17,132
слишком много текстуры.

558
00:41:17,133 --> 00:41:18,459
И у тебя такая морщинистая кожа.

559
00:41:18,460 --> 00:41:21,315
какое-то качество, как кожа старика

560
00:41:21,316 --> 00:41:23,719
чтобы краска была похожа на кожу.

561
00:41:23,720 --> 00:41:25,733
Вот куда он все время ходит.

562
00:41:27,370 --> 00:41:29,499
Вот некоторые из них, которые я надел на прошлой неделе.

563
00:41:29,500 --> 00:41:33,039
где созданы все эти выступы и текстуры.

564
00:41:33,040 --> 00:41:35,253
Смывка этой очень тонкой краски,

565
00:41:36,200 --> 00:41:39,899
когда он положит это сюда, и оно станет

566
00:41:39,900 --> 00:41:43,349
действительно похож на плоть, так что вы можете видеть, краска

567
00:41:43,350 --> 00:41:45,313
как бы собирается на хребты.

568
00:41:47,430 --> 00:41:50,679
Для Рембрандта, я думаю, дело в этом телесном качестве.

569
00:41:50,680 --> 00:41:52,379
что он мог создать.

570
00:41:52,380 --> 00:41:56,069
Технически он мог рисовать как академический мастер.

571
00:41:56,070 --> 00:41:58,259
и он создал эти невероятно гладкие,

572
00:41:58,260 --> 00:42:01,159
красивые многослойные картины.

573
00:42:01,160 --> 00:42:04,629
Затем он экспериментировал с гораздо более свободным и грубым стилем.

574
00:42:04,630 --> 00:42:05,749
и в самом конце, тогда,

575
00:42:05,750 --> 00:42:07,549
он как бы играет со всем этим,

576
00:42:07,550 --> 00:42:10,879
и это что-то вроде огромной коробки с трюками.

577
00:42:10,880 --> 00:42:13,399
Он не раб никакой техники,

578
00:42:13,400 --> 00:42:17,091
но он может использовать их все для создания любого эффекта, который пожелает.

579
00:42:37,770 --> 00:42:39,239
Мечта Рембрандта стать

580
00:42:39,240 --> 00:42:41,683
реализовывался художник-историк.

581
00:42:48,740 --> 00:42:53,563
Будь то драматическая мифология или зажигательные библейские истории,

582
00:42:54,580 --> 00:42:58,943
Рембрандт доказывал, что может приложить руку ко всему.

583
00:43:08,850 --> 00:43:10,499
Рембрандт поступил в Амстердам

584
00:43:10,500 --> 00:43:12,479
Гильдия художников Святого Луки,

585
00:43:12,480 --> 00:43:15,083
что позволило ему основать мастерскую.

586
00:43:16,030 --> 00:43:18,353
Его результаты были ошеломляющими.

587
00:43:20,700 --> 00:43:23,059
Рембрандт дышал эмоциональной драмой.

588
00:43:23,060 --> 00:43:26,729
в свои рассказы, так же, как и в свои портреты.

589
00:43:26,730 --> 00:43:29,489
В его библейских картинах изображены земные персонажи.

590
00:43:29,490 --> 00:43:31,754
с натуралистическими телами.

591
00:43:37,660 --> 00:43:39,349
Фигуры резко выделяются

592
00:43:39,350 --> 00:43:42,269
с удивительным разнообразием, и Рембрандт

593
00:43:42,270 --> 00:43:46,463
рисует события в момент захватывающей кульминации.

594
00:43:53,120 --> 00:43:54,999
Рембрандт всё больше захватывал

595
00:43:55,000 --> 00:43:58,160
значительную долю арт-рынка Амстердама.

596
00:43:58,161 --> 00:44:01,034
Он был настолько уверен в своих силах, что

597
00:44:01,035 --> 00:44:02,829
он начал выравниваться

598
00:44:02,830 --> 00:44:05,809
с легендарными художниками эпохи Возрождения,

599
00:44:05,810 --> 00:44:09,689
Леонардо, Микеланджело, Рафаэль и Тициан,

600
00:44:09,690 --> 00:44:11,949
подписывая свои картины, как они это делали,

601
00:44:11,950 --> 00:44:15,559
имея только свое имя, Рембрандт,

602
00:44:15,560 --> 00:44:18,509
и представил себя лихим дворянином

603
00:44:18,510 --> 00:44:19,679
одетый в костюм

604
00:44:19,680 --> 00:44:22,693
придворного эпохи Возрождения XVI века.

605
00:44:29,750 --> 00:44:34,750
В 1633 году он обручился с Саскией Эйленбург.

606
00:44:34,900 --> 00:44:37,363
двоюродный брат его арт-дилера Хендрика.

607
00:44:39,980 --> 00:44:42,169
Через три дня после их помолвки

608
00:44:42,170 --> 00:44:44,859
Рембрандт нарисовал этот интимный портрет Саскии.

609
00:44:44,860 --> 00:44:48,049
пишу, это нарисовано в честь моего жениха,

610
00:44:48,050 --> 00:44:50,253
когда ей был 21 год.

611
00:44:53,430 --> 00:44:56,329
Покойный отец Саскии был мэром Леувардена.

612
00:44:56,330 --> 00:44:59,859
самый важный город в провинции Фрисландия.

613
00:44:59,860 --> 00:45:01,279
Она была ловушкой.

614
00:45:01,280 --> 00:45:03,019
Не каждый день сын мельника

615
00:45:03,020 --> 00:45:07,092
женился на дочери мэра, и у нее было здоровое приданое.

616
00:45:10,200 --> 00:45:11,919
Вскоре поползли слухи, что художник

617
00:45:11,920 --> 00:45:14,179
транжирил деньги Саскии

618
00:45:14,180 --> 00:45:17,409
на показной показухе и помпезности.

619
00:45:17,410 --> 00:45:20,749
На что Рембрандт вызывающе ответил этой картиной:

620
00:45:20,750 --> 00:45:23,834
выставляя напоказ свой роскошный образ жизни.

621
00:45:26,620 --> 00:45:30,119
Художники действительно пытались принадлежать к высшему классу.

622
00:45:30,120 --> 00:45:33,972
в Амстердаме, но тогда еще и жить придется

623
00:45:33,973 --> 00:45:37,519
с условностями, которые у них были,

624
00:45:37,520 --> 00:45:40,359
и поэтому вам нужно быть очень дружелюбным,

625
00:45:40,360 --> 00:45:44,017
вам придется ходить на каждое мероприятие, и так далее, и так далее.

626
00:45:44,018 --> 00:45:45,499
И я думаю, что у Рембрандта было немного

627
00:45:45,500 --> 00:45:49,069
с этим трудности, он был очень сильным человеком

628
00:45:49,070 --> 00:45:52,323
с очень сильным представлением о себе.

629
00:45:53,670 --> 00:45:56,129
Он был показным.

630
00:45:56,130 --> 00:45:59,819
В 1639 году он купил чрезвычайно дорогой дом.

631
00:45:59,820 --> 00:46:02,919
на Синт-Антонисбрестраат, улице, населенной

632
00:46:02,920 --> 00:46:05,723
другими успешными художниками и торговцами.

633
00:46:07,780 --> 00:46:10,519
Рембрандт ожидал солидной семьи

634
00:46:10,520 --> 00:46:13,039
чтобы заполнить этот дом, но он и Саския

635
00:46:13,040 --> 00:46:16,399
их поразило душераздирающее несчастье.

636
00:46:16,400 --> 00:46:20,083
За прошедшие годы они потеряли из-за болезни троих младенцев.

637
00:46:21,380 --> 00:46:24,283
Выжил только сын Тит.

638
00:46:26,070 --> 00:46:27,469
Рембрандт наполнил свой дом

639
00:46:27,470 --> 00:46:30,449
с многочисленными предметами и диковинками.

640
00:46:30,450 --> 00:46:33,159
Коллекция была знаком джентльмена,

641
00:46:33,160 --> 00:46:35,539
знаток мира.

642
00:46:35,540 --> 00:46:37,476
Деньги не имели значения.

643
00:46:37,477 --> 00:46:40,740
Он просто заработает больше.

644
00:46:43,819 --> 00:46:46,739
К 1640 году Рембрандт был на пике своей карьеры.

645
00:46:46,740 --> 00:46:50,209
описан летописцем Яном Янсом Орлерсом

646
00:46:50,210 --> 00:46:54,009
как один из самых знаменитых художников века.

647
00:46:54,010 --> 00:46:57,029
Его работы покупали самые богатые люди города.

648
00:46:57,030 --> 00:47:00,479
и даже дальше, даже король Англии Карл Первый

649
00:47:00,480 --> 00:47:03,396
принадлежал один из его автопортретов.

650
00:47:09,840 --> 00:47:13,113
И вот он подражает портрету Тициана.

651
00:47:14,970 --> 00:47:16,969
Сознательная и дерзкая попытка

652
00:47:16,970 --> 00:47:20,063
претендовать на корону у мастеров Возрождения.

653
00:47:30,810 --> 00:47:32,769
Рембрандту было поручено запечатлеть

654
00:47:32,770 --> 00:47:35,409
что станет его самой известной работой,

655
00:47:35,410 --> 00:47:37,639
Милицейская рота второго округа,

656
00:47:37,640 --> 00:47:40,310
под командованием капитана Франса Баннинка Кока.

657
00:47:41,270 --> 00:47:44,163
картина, более известная как «Ночной дозор».

658
00:47:45,530 --> 00:47:48,649
Рембрандт был великим мастером барокко.

659
00:47:48,650 --> 00:47:50,979
вы должны помнить, драма барокко

660
00:47:50,980 --> 00:47:54,391
заменяет холодную классическую тишину эпохи Возрождения

661
00:47:54,392 --> 00:47:56,259
когда люди позировали так, будто

662
00:47:56,260 --> 00:47:58,979
зачастую это были почти классические статуты.

663
00:47:58,980 --> 00:48:01,959
Итак, возьмите великую картину, очень известную картину.

664
00:48:01,960 --> 00:48:04,709
как его Ночной Дозор, и опять же, он берет группу

665
00:48:04,710 --> 00:48:07,619
выдающихся голландских бюргеров, которые заказали

666
00:48:07,620 --> 00:48:09,893
ему их нарисовать, и он поворачивает их

667
00:48:09,894 --> 00:48:11,159
в эту сказочную драму.

668
00:48:11,160 --> 00:48:13,339
Это картина, которая движется.

669
00:48:13,340 --> 00:48:14,719
Если посмотреть на фон,

670
00:48:14,720 --> 00:48:16,409
ты видишь копья, которые они несут

671
00:48:16,410 --> 00:48:18,349
все пересекающиеся и образующие углы.

672
00:48:18,350 --> 00:48:19,829
Это добавляет отличное движение.

673
00:48:19,830 --> 00:48:21,519
Вот капитан ночного дозора,

674
00:48:21,520 --> 00:48:23,609
стоя посередине, выпятив грудь,

675
00:48:23,610 --> 00:48:26,339
большой красный пояс, показывающий, что он делает,

676
00:48:26,340 --> 00:48:28,419
у каждого есть своя роль.

677
00:48:28,420 --> 00:48:30,129
Есть барабаны, есть движение,

678
00:48:30,130 --> 00:48:32,279
происходит столкновение оружия.

679
00:48:32,280 --> 00:48:34,299
Это картина, которую вы действительно можете услышать

680
00:48:34,300 --> 00:48:36,909
столько же, сколько увидеть, это картина, которую стоит слушать,

681
00:48:36,910 --> 00:48:40,489
и именно здесь Рембрандт проявил себя наиболее впечатляюще.

682
00:48:40,490 --> 00:48:44,699
Это было не то, что ожидалось, он собирался удивить.

683
00:48:44,700 --> 00:48:47,669
его поклонники, он собирался захватить их в свой мир

684
00:48:47,670 --> 00:48:50,027
и он собирался сделать их частью этого.

685
00:48:52,930 --> 00:48:56,599
1642 год стал поворотным для Рембрандта.

686
00:48:56,600 --> 00:48:58,839
На пике своей славы и успеха

687
00:48:58,840 --> 00:49:01,603
Саския заболела туберкулезом.

688
00:49:03,010 --> 00:49:04,919
Рембрандт запечатлел ее последние дни

689
00:49:04,920 --> 00:49:08,521
в серии интимных рисунков и офортов.

690
00:49:12,650 --> 00:49:17,650
Саския умерла 14 июня 1642 года в возрасте 30 лет.

691
00:49:20,600 --> 00:49:21,899
Огорченный Рембрандт стал

692
00:49:21,900 --> 00:49:24,996
все менее продуктивными и нетрадиционными.

693
00:49:24,997 --> 00:49:28,589
Его сын еще младенец и мастерская, которую нужно содержать,

694
00:49:28,590 --> 00:49:31,943
Рембрандт нанял няню Гертье Диркс.

695
00:49:33,290 --> 00:49:34,963
Вскоре она стала его любовницей.

696
00:49:36,380 --> 00:49:38,229
Сожительство не было чем-то неслыханным,

697
00:49:38,230 --> 00:49:41,713
но, конечно, не был респектабельным в христианском обществе.

698
00:49:43,220 --> 00:49:44,899
Дело еще более усложнилось

699
00:49:44,900 --> 00:49:48,559
когда в 1647 году Рембрандт обручился

700
00:49:48,560 --> 00:49:51,849
еще более молодой Хендрикье Стоффельс

701
00:49:51,850 --> 00:49:53,599
в качестве домработницы с проживанием

702
00:49:53,600 --> 00:49:57,253
который быстро заменил Гертье в сердцах художника.

703
00:49:59,210 --> 00:50:01,429
Проблемы частной жизни Рембрандта

704
00:50:01,430 --> 00:50:04,309
не сразу повлияло на его покровительство,

705
00:50:04,310 --> 00:50:07,856
но произведения художника 1640-х годов

706
00:50:07,857 --> 00:50:09,219
разительно отошел от портретов

707
00:50:09,220 --> 00:50:12,313
и исторические картины его первого десятилетия в Амстердаме.

708
00:50:13,540 --> 00:50:15,669
Обращение к небольшим библейским картинкам

709
00:50:15,670 --> 00:50:18,719
и местные пейзажи, с растущим интересом

710
00:50:18,720 --> 00:50:21,699
в экспериментальных техниках и гравюре.

711
00:50:21,700 --> 00:50:25,883
Его работы этого периода предполагают вновь обретенный самоанализ.

712
00:50:30,160 --> 00:50:32,879
В начале 1650-х годов состояния Рембрандта

713
00:50:32,880 --> 00:50:35,069
изменился в худшую сторону.

714
00:50:35,070 --> 00:50:37,489
Его бизнес оказался в затруднительном положении.

715
00:50:37,490 --> 00:50:39,489
Его огромный дом был помехой.

716
00:50:39,490 --> 00:50:42,149
Показная жизнь привела его

717
00:50:42,150 --> 00:50:45,888
на пути к финансовому краху.

718
00:50:49,472 --> 00:50:51,929
Его личная жизнь тоже оказалась под угрозой.

719
00:50:51,930 --> 00:50:55,289
В 1654 году его экономка Хендрикье

720
00:50:55,290 --> 00:50:57,923
забеременела дочерью Корнелией.

721
00:50:58,950 --> 00:51:01,439
Совет реформатской церкви обвинил ее

722
00:51:01,440 --> 00:51:03,409
совершения действий шлюхи

723
00:51:03,410 --> 00:51:06,289
с художником Рембрандтом и запретил ей

724
00:51:06,290 --> 00:51:07,883
от причастия.

725
00:51:09,290 --> 00:51:11,739
Однако именно в эти смутные времена

726
00:51:11,740 --> 00:51:15,403
что искусство Рембрандта обрело новую энергию и направление.

727
00:52:01,720 --> 00:52:04,549
Это самая маленькая картина на нашей выставке.

728
00:52:04,550 --> 00:52:07,779
а ещё это самая нежная и загадочная картина

729
00:52:07,780 --> 00:52:12,588
на выставке и поздних работах Рембрандта.

730
00:52:17,150 --> 00:52:20,909
Эта картина 1654 года, датируем начало.

731
00:52:20,910 --> 00:52:24,399
позднего периода Рембрандта до 1651 года,

732
00:52:24,400 --> 00:52:26,079
потому что это первый раз

733
00:52:26,080 --> 00:52:28,999
что он начинает использовать очень широкий

734
00:52:29,000 --> 00:52:32,073
и неуловимая манера письма в его живописи.

735
00:52:37,900 --> 00:52:39,629
Раньше думали, что эта картина

736
00:52:39,630 --> 00:52:42,579
на самом деле это был эскиз, а не законченное произведение искусства,

737
00:52:42,580 --> 00:52:45,889
и в некоторых местах кажется незаконченным

738
00:52:45,890 --> 00:52:47,609
когда ты смотришь вблизи.

739
00:52:47,610 --> 00:52:50,089
В некоторых частях картины действительно можно увидеть:

740
00:52:50,090 --> 00:52:55,089
что слой земли в ее смене здесь, внизу

741
00:52:55,090 --> 00:53:00,090
и в ее руке, и всего несколькими спонтанными толчками

742
00:53:00,590 --> 00:53:03,089
белого цвета, Рембрандт вызвал

743
00:53:03,090 --> 00:53:05,393
белая рубашка, которую она носит.

744
00:53:08,910 --> 00:53:10,329
Модель для этой картины

745
00:53:10,330 --> 00:53:13,039
возможно, это был Хендрикье Стоффельс,

746
00:53:13,040 --> 00:53:16,903
но, к сожалению, мы не можем это так или иначе проверить.

747
00:53:18,050 --> 00:53:22,584
В 1654 году, который был богатым на события для Рембрандта,

748
00:53:22,585 --> 00:53:25,209
одно из событий того года

749
00:53:25,210 --> 00:53:28,829
было то, что Хендрикье была беременна их дочерью,

750
00:53:28,830 --> 00:53:31,329
Корнелия, и она была призвана перед Церковью

751
00:53:31,330 --> 00:53:33,889
старейшинами Церкви и старейшинами Церкви

752
00:53:33,890 --> 00:53:36,503
обвинил Хендрикье в блудстве.

753
00:53:43,370 --> 00:53:46,849
Смысл картины в том, что она о нас не подозревает.

754
00:53:46,850 --> 00:53:49,799
Ты рассказываешь историю и богатые одежды

755
00:53:49,800 --> 00:53:52,349
на том берегу за фигурой

756
00:53:52,350 --> 00:53:54,889
указать, что это историческая картина,

757
00:53:54,890 --> 00:53:58,409
библейский или мифологический сюжет,

758
00:53:58,410 --> 00:54:01,309
и я считаю, что Рембрандт изобразил здесь

759
00:54:01,310 --> 00:54:04,996
Сусанна и старейшины, кроме

760
00:54:04,997 --> 00:54:07,349
и ты сразу скажешь, ну да,

761
00:54:07,350 --> 00:54:10,069
но фигура одна, где старцы?

762
00:54:10,070 --> 00:54:11,909
Я думаю, он не учитывал старших

763
00:54:11,910 --> 00:54:14,729
чтобы мы взяли на себя роль старейшин,

764
00:54:14,730 --> 00:54:17,899
но эта женщина не понимает, что мы присутствуем,

765
00:54:17,900 --> 00:54:21,169
что мы шпионим за ней и жаждем ее,

766
00:54:21,170 --> 00:54:24,609
и в следующий момент на нее набросятся

767
00:54:24,610 --> 00:54:28,537
старейшинами, и мы знаем это, потому что знаем эту историю.

768
00:54:31,800 --> 00:54:35,729
Вы также видите, что он что-то упускает, например:

769
00:54:35,730 --> 00:54:38,909
в живописи руки в этой работе,

770
00:54:38,910 --> 00:54:43,459
это удивительно бесплатно, и если вы посмотрите на него поближе,

771
00:54:43,460 --> 00:54:47,823
оно растворяется в краске, это уже не рука.

772
00:54:49,270 --> 00:54:52,529
Зритель использует собственное воображение.

773
00:54:52,530 --> 00:54:54,849
Завершаем картину.

774
00:54:54,850 --> 00:54:58,499
Мы берем те несколько маленьких подсказок, которые он дал нам в краске,

775
00:54:58,500 --> 00:55:02,029
и мы делаем из него руку или руку,

776
00:55:02,030 --> 00:55:03,849
и то же самое и с историей.

777
00:55:03,850 --> 00:55:06,032
Он что-то упускает, чтобы зритель

778
00:55:06,033 --> 00:55:09,999
может применить к этому свое воображение

779
00:55:10,000 --> 00:55:11,935
и вставь это обратно.

780
00:55:42,378 --> 00:55:45,849
Офорт начался примерно в начале 16 века.

781
00:55:45,850 --> 00:55:49,359
и тогда мало использовался, и это было только позже

782
00:55:49,360 --> 00:55:53,509
что оно начало развиваться как самостоятельное средство массовой информации.

783
00:55:53,510 --> 00:55:56,639
Но Рембрандт, по сути, один из первых, кто

784
00:55:56,640 --> 00:56:00,999
чтобы расширить рамки и показать, что можно создавать тени

785
00:56:01,000 --> 00:56:03,789
другими способами, кроме того, как вы это делаете с гравировкой,

786
00:56:03,790 --> 00:56:05,775
как вылупление, вылупление, вылупление,

787
00:56:05,776 --> 00:56:06,690
а потом штриховка, штриховка.

788
00:56:06,691 --> 00:56:09,829
Но сделал больше, в каком-то смысле тональный подход

789
00:56:09,830 --> 00:56:11,599
такого никогда раньше не видели.

790
00:56:11,600 --> 00:56:15,639
По сути, он подошел к офорту так, как если бы это был рисунок.

791
00:56:15,640 --> 00:56:18,457
и полностью трансформирует среду.

792
00:56:18,458 --> 00:56:23,458
Итак, это вощеная пластинка, Рембрандт начал использовать офорт,

793
00:56:24,840 --> 00:56:28,319
но затем постепенно добавлял области сухой иглы

794
00:56:28,320 --> 00:56:30,039
к пластинам после того, как они были выгравированы

795
00:56:30,040 --> 00:56:33,453
для создания текстуры и тона,

796
00:56:35,000 --> 00:56:37,689
и со временем начал создавать тарелки

797
00:56:37,690 --> 00:56:39,297
это были исключительно сухие точки.

798
00:56:41,909 --> 00:56:44,229
Для более мелких деталей он использовал сухую иглу.

799
00:56:44,230 --> 00:56:47,249
по сути, это травление, но вы не рисуете воском,

800
00:56:47,250 --> 00:56:50,553
но вы царапаете прямо по медной пластине.

801
00:56:52,920 --> 00:56:55,939
Итак, когда я рисую линию на металле,

802
00:56:55,940 --> 00:56:59,569
Я проделываю в металле глубокую щель,

803
00:56:59,570 --> 00:57:02,326
и пока я вынимаю металл из расщелины,

804
00:57:02,327 --> 00:57:04,409
он выходит по обе стороны линии,

805
00:57:04,410 --> 00:57:06,369
и мы называем это картавостью.

806
00:57:06,370 --> 00:57:09,839
Если я буду использовать легкое давление, я получу очень легкую линию.

807
00:57:09,840 --> 00:57:12,319
и на этой линии есть лишь тонкий заусенец.

808
00:57:12,320 --> 00:57:16,533
Если я проведу толстую линию с большим нажимом,

809
00:57:19,120 --> 00:57:22,602
это будет темная линия, и будет еще заусенец,

810
00:57:22,603 --> 00:57:25,153
так что он также будет иметь более бархатистую текстуру.

811
00:57:26,460 --> 00:57:31,059
В какой-то момент он понял, что это один из побочных продуктов

812
00:57:31,060 --> 00:57:33,743
сухой точки можно использовать по-другому.

813
00:57:34,810 --> 00:57:35,859
Одна из вещей, которую делает Drypoint

814
00:57:35,860 --> 00:57:38,109
если поцарапать медную пластину,

815
00:57:38,110 --> 00:57:41,789
медь, которую вы соскребаете, в конечном итоге образует обод,

816
00:57:41,790 --> 00:57:45,259
то, что мы называем заусенцем, и если покрасить медные пластины,

817
00:57:45,260 --> 00:57:49,849
этот заусенец удержит часть чернил на медной пластине,

818
00:57:49,850 --> 00:57:54,389
что придает ему пушистый, бархатный эффект.

819
00:57:54,390 --> 00:57:57,417
Эти сухие линии, они не резкие и не чистые,

820
00:57:58,287 --> 00:58:01,876
но они бархатистые и это прекрасный эффект.

821
00:58:03,530 --> 00:58:05,103
Итак, я распечатывал эту табличку несколько раз,

822
00:58:05,104 --> 00:58:07,399
и он начал слегка стираться.

823
00:58:07,400 --> 00:58:09,069
Я потерял некоторые детали фигур

824
00:58:09,070 --> 00:58:11,773
что я просто наращиваю еще немного,

825
00:58:12,960 --> 00:58:16,160
поэтому я укрепил леску и заусенец.

826
00:58:17,540 --> 00:58:20,469
Рембрандт начинает создавать более сильные заусенцы

827
00:58:20,470 --> 00:58:22,319
потому что он хотел этого эффекта.

828
00:58:22,320 --> 00:58:26,599
И способен создавать тени каким-то образом

829
00:58:26,600 --> 00:58:29,563
это было совершенно ново, то есть никто больше этого не делал.

830
00:58:31,350 --> 00:58:35,649
И, по сути, он мог гораздо больше различаться между белыми

831
00:58:35,650 --> 00:58:39,139
и черный очень тонкими шагами

832
00:58:39,140 --> 00:58:41,249
чем можно было сделать раньше,

833
00:58:41,250 --> 00:58:44,323
где нужно было регулярно высиживать.

834
00:58:45,290 --> 00:58:47,379
Итак, перед печатью вам просто нужно убедиться

835
00:58:47,380 --> 00:58:52,380
что на пластине нет заусенцев и осколков металла.

836
00:58:57,236 --> 00:58:59,903
И затем,

837
00:59:03,717 --> 00:59:07,219
используя кусок резины, я нанес чернила на всю пластину,

838
00:59:07,220 --> 00:59:09,713
убедившись, что он входит во все строки.

839
00:59:11,470 --> 00:59:13,729
Снимаю поверхностный слой чернил

840
00:59:13,730 --> 00:59:17,359
используя специальную ткань под названием скрим

841
00:59:17,360 --> 00:59:20,519
который просто удаляет чернила с поверхности пластины

842
00:59:20,520 --> 00:59:25,520
не отнимая слишком многого от моих линий сухой точки.

843
00:59:25,570 --> 00:59:29,839
Как только я буду рад, что табличка закрашена правильно,

844
00:59:29,840 --> 00:59:30,840
Я готов распечатать.

845
00:59:32,890 --> 00:59:34,749
За свою жизнь он сделал невероятное количество

846
00:59:34,750 --> 00:59:37,629
картин, рисунков и офортов,

847
00:59:37,630 --> 00:59:39,899
и в основном просто, снова и снова,

848
00:59:39,900 --> 00:59:43,279
воплотил ту же художественную идею, но в новом ключе.

849
00:59:43,280 --> 00:59:46,639
Он очень экспериментален в использовании офорта.

850
00:59:46,640 --> 00:59:51,069
На тот момент, когда он начинал, это была очень молодая техника.

851
00:59:51,070 --> 00:59:55,109
По сути, он подошел к офорту так, как если бы это был рисунок.

852
00:59:55,110 --> 00:59:57,599
и полностью трансформирует среду.

853
00:59:57,600 --> 01:00:01,669
Вот почему он оказал такое влияние на более поздних производителей гравюр.

854
01:00:01,670 --> 01:00:05,293
потому что он действительно проложил путь к техническим возможностям.

855
01:00:06,730 --> 01:00:09,059
Рембрандт всегда искал чего-то нового.

856
01:00:09,060 --> 01:00:12,469
пытаюсь найти лучший способ найти

857
01:00:12,470 --> 01:00:14,389
чтобы изобразить то, что я хочу сделать, или как лучше

858
01:00:14,390 --> 01:00:18,579
Могу ли я найти технику, чтобы показать то, что я хочу показать?

859
01:00:18,580 --> 01:00:22,599
Вот в очень кратком изложении то, что сделал Рембрандт.

860
01:00:22,600 --> 01:00:26,069
и что отличало его от всех остальных

861
01:00:26,070 --> 01:00:29,273
гравёры в 17 веке где угодно.

862
01:01:26,680 --> 01:01:29,919
Рембрандт сделал эту гравюру в 1653 году.

863
01:01:29,920 --> 01:01:33,129
и одна из его необычных характеристик

864
01:01:33,130 --> 01:01:35,909
заключается в том, что он выполнен полностью в сухой точке.

865
01:01:35,910 --> 01:01:37,860
Там вообще нет травления.

866
01:01:42,770 --> 01:01:46,059
Вы можете видеть бархатистые линии сухой иглы,

867
01:01:46,060 --> 01:01:50,173
и полностью тональные тени по бокам.

868
01:01:54,500 --> 01:01:56,439
На этой гравюре не было линии

869
01:01:56,440 --> 01:01:58,179
это совершенно четко и остро,

870
01:01:58,180 --> 01:02:02,199
всё размыто, но ты представляешь полностью

871
01:02:02,200 --> 01:02:06,420
что происходит на горе Голгофе, когда вы видите это изображение.

872
01:02:10,300 --> 01:02:13,538
Это очень крупный шрифт, потому что обычно,

873
01:02:13,540 --> 01:02:16,249
офорт был бы такой, или даже меньше, или,

874
01:02:16,250 --> 01:02:19,559
но это значительный размер для отпечатка.

875
01:02:19,560 --> 01:02:22,053
По сути, это небольшая картина.

876
01:02:23,876 --> 01:02:27,749
Здесь вы видите распятого Христа,

877
01:02:27,750 --> 01:02:32,559
с двумя разбойниками, а здесь видишь сотника

878
01:02:32,560 --> 01:02:35,729
кто признает, что распял не того человека.

879
01:02:35,730 --> 01:02:38,549
Итак, он преклоняет колени перед Христом.

880
01:02:38,550 --> 01:02:42,979
Здесь вы видите, как Богородица падает в обморок и ее поддерживают.

881
01:02:42,980 --> 01:02:45,796
апостолами, и есть апостол Иоанн.

882
01:02:50,970 --> 01:02:55,089
Многое происходит, но все это часть настроения.

883
01:02:55,090 --> 01:02:59,189
Вы не очень ясно понимаете, что все делают,

884
01:02:59,190 --> 01:03:03,059
и они не похожи на актеров, участвующих в сцене,

885
01:03:03,060 --> 01:03:07,849
но они там, они скорбят о происходящем

886
01:03:07,850 --> 01:03:12,850
и это гораздо более зрелый способ рассказать историю.

887
01:03:16,650 --> 01:03:20,569
Очень драматические эффекты, которых достигает здесь Рембрандт

888
01:03:20,570 --> 01:03:25,469
фактически погружая стороны в тень,

889
01:03:25,470 --> 01:03:27,739
а также цифры здесь, которые вы можете,

890
01:03:27,740 --> 01:03:29,559
в последующих впечатлениях вы сможете их различить,

891
01:03:29,560 --> 01:03:31,609
но это очень богатое раннее впечатление,

892
01:03:31,610 --> 01:03:34,459
и это в принципе все, надо приложить усилия

893
01:03:34,460 --> 01:03:36,919
чтобы увидеть, кто там и что они делают.

894
01:03:36,920 --> 01:03:38,619
Это почти как рисунок.

895
01:03:38,620 --> 01:03:40,599
Это либо набросок,

896
01:03:40,600 --> 01:03:43,393
или это в темноте, это очень тонально.

897
01:03:47,540 --> 01:03:49,709
Для создания этой гравюры он использовал сухую иглу.

898
01:03:49,710 --> 01:03:53,169
но у него есть очень существенный недостаток.

899
01:03:53,170 --> 01:03:56,318
Берр, что нужно для этого бархатистого эффекта,

900
01:03:56,319 --> 01:03:59,119
изнашивается невероятно быстро.

901
01:03:59,120 --> 01:04:02,989
После примерно 50 показов

902
01:04:02,990 --> 01:04:05,038
у него по сути была изношенная пластина

903
01:04:05,040 --> 01:04:07,723
и ему пришлось найти решение.

904
01:04:08,741 --> 01:04:12,996
Что он сделал, так это полностью обработал медную пластину,

905
01:04:12,997 --> 01:04:14,629
затем нанесите его на другую композицию.

906
01:04:14,630 --> 01:04:16,499
И это до сих пор очень узнаваемо,

907
01:04:16,500 --> 01:04:18,689
но это не композиция, потому что все,

908
01:04:18,690 --> 01:04:20,976
большинство цифр изменилось,

909
01:04:20,977 --> 01:04:23,114
и если очень внимательно посмотреть,

910
01:04:23,115 --> 01:04:25,839
тогда вы увидите под композицией

911
01:04:25,840 --> 01:04:29,009
там еще можно увидеть следы оригинальной композиции,

912
01:04:29,010 --> 01:04:31,909
что по сути доказывает, что это всё та же медная пластина,

913
01:04:31,910 --> 01:04:33,829
и это то, что вы часто видите

914
01:04:33,830 --> 01:04:35,579
и в его более поздних гравюрах.

915
01:04:35,580 --> 01:04:37,709
Теперь он там переделывает и совмещает это

916
01:04:37,710 --> 01:04:39,969
с полной сменой имиджа.

917
01:04:39,970 --> 01:04:43,649
Это новаторство, потому что никто больше этого не делал.

918
01:04:43,650 --> 01:04:47,066
Так что это, по сути, беспрецедентно.

919
01:05:42,640 --> 01:05:45,339
Ни один художник не знал так хорошо, насколько

920
01:05:45,340 --> 01:05:48,593
о своих силах и своей слабости.

921
01:05:50,960 --> 01:05:54,809
Сознавая силу и необходимость тени,

922
01:05:54,810 --> 01:05:57,999
он взял крайние границы тьмы

923
01:05:58,000 --> 01:06:02,519
и допускал лишь 1/3 света, ослепляющего глаза,

924
01:06:02,520 --> 01:06:05,339
брошенный на какую-то излюбленную точку,

925
01:06:05,340 --> 01:06:08,159
но там, где его суждение шло в ногу с его выбором,

926
01:06:08,160 --> 01:06:13,160
окружен непроглядной тенью; Дж.М.В. Тернер.

927
01:06:36,320 --> 01:06:39,669
Я убежден, что Рембрандту никогда бы не удалось добиться

928
01:06:39,670 --> 01:06:42,229
его способность представлять характер

929
01:06:42,230 --> 01:06:44,609
значительной игрой жестов,

930
01:06:44,610 --> 01:06:47,189
или те сильные эффекты, которые делают его сцены

931
01:06:47,190 --> 01:06:49,769
настолько истинно представитель природы,

932
01:06:49,770 --> 01:06:52,653
если бы он связал себя студийным методом.

933
01:06:53,750 --> 01:06:56,359
Возможно, они откроют, что Рембрандт

934
01:06:56,360 --> 01:07:00,520
он гораздо больший художник, чем Рафаэль; Делакруа.

935
01:07:59,918 --> 01:08:01,169
Я думаю, что одна из самых захватывающих вещей для меня

936
01:08:01,170 --> 01:08:04,399
об этой выставке - это сопоставление

937
01:08:04,400 --> 01:08:06,419
картин, рисунков и гравюр,

938
01:08:06,420 --> 01:08:09,839
и особенно с рисунками

939
01:08:09,840 --> 01:08:13,779
что у нас есть такая прямая транскрипция

940
01:08:13,779 --> 01:08:16,038
мыслей Рембрандта, если хотите,

941
01:08:16,040 --> 01:08:20,519
и что он наблюдал, что находил достойным

942
01:08:20,520 --> 01:08:23,408
записи в данный момент.

943
01:08:23,410 --> 01:08:26,919
И наткнулся на эту женщину, схватив листок бумаги

944
01:08:26,920 --> 01:08:30,853
и кисть и просто быстро, спонтанно,

945
01:08:30,854 --> 01:08:34,769
записывая этот чудесный чудесный образ,

946
01:08:34,770 --> 01:08:38,139
Я имею в виду, это такой интимный взгляд,

947
01:08:38,140 --> 01:08:42,919
потому что женщина понятия не имеет, что это изображение

948
01:08:42,920 --> 01:08:47,738
делается, и мы обычно никогда не увидим

949
01:08:47,740 --> 01:08:51,252
этот очень личный взгляд на ее жизнь.

950
01:08:55,890 --> 01:08:59,139
Что особенно примечательно в этом рисунке

951
01:08:59,140 --> 01:09:01,959
и почему нам так повезло включить его

952
01:09:01,960 --> 01:09:05,917
на выставке потрясающее

953
01:09:05,917 --> 01:09:09,578
абстрактное качество живописи.

954
01:09:09,580 --> 01:09:12,488
Когда смотришь на рисунок, он действительно становится

955
01:09:12,490 --> 01:09:16,209
эта замечательная чудесная абстракция формы.

956
01:09:16,210 --> 01:09:18,439
Удивительно, как Рембрандт

957
01:09:18,440 --> 01:09:22,269
имеет такое владение кистью.

958
01:09:22,270 --> 01:09:26,988
Вы можете в каком-то смысле проследить, как он сделал этот рисунок.

959
01:09:26,990 --> 01:09:29,448
Есть набор штрихов, которые очень темные.

960
01:09:29,450 --> 01:09:32,118
где кисть более полно загружена чернилами,

961
01:09:32,120 --> 01:09:34,339
так ясно, что именно с этого он и начал,

962
01:09:34,340 --> 01:09:37,419
и тогда вы увидите, что штрихи стали немного светлее

963
01:09:37,420 --> 01:09:40,991
поскольку кисть начинает терять чернила.

964
01:09:45,620 --> 01:09:49,569
Рембрандт как будто интуитивно знает

965
01:09:50,550 --> 01:09:53,459
где ему понадобятся эти темные кусочки,

966
01:09:53,460 --> 01:09:54,829
эти темные мазки кисти,

967
01:09:54,830 --> 01:09:57,919
так вот с чего он начинает, и с более легких моментов,

968
01:09:57,920 --> 01:10:01,989
контур спины женщины или ее лодыжки,

969
01:10:01,990 --> 01:10:05,019
на которые сильнее воздействует свет,

970
01:10:05,020 --> 01:10:07,299
вот где Рембрандт использует кисть

971
01:10:07,300 --> 01:10:10,379
это почти полностью без чернил.

972
01:10:10,380 --> 01:10:13,309
На самом деле это просто призрак чернил

973
01:10:13,309 --> 01:10:18,253
на поверхности бумаги это так удивительно запоминается.

974
01:10:23,050 --> 01:10:26,369
Этот рисунок, вероятно, был сделан около 1654 года.

975
01:10:26,370 --> 01:10:28,818
Принято считать, что модель

976
01:10:28,820 --> 01:10:33,113
была его любовницей, его гражданской женой Хендрикье Стоффельс.

977
01:10:34,600 --> 01:10:37,129
Рембрандт до сих пор живет в своем огромном доме.

978
01:10:37,130 --> 01:10:41,029
на данный момент, но я думаю, что финансовые тучи

979
01:10:41,030 --> 01:10:43,335
начинают собираться.

980
01:10:59,576 --> 01:11:01,159
В начале 1640-х гг.

981
01:11:01,160 --> 01:11:04,949
Рембрандт был величайшим художником Амстердама.

982
01:11:04,950 --> 01:11:08,869
В конце концов он оказался в состоянии банкротства.

983
01:11:08,870 --> 01:11:10,023
Что пошло не так?

984
01:11:13,330 --> 01:11:15,673
Экономическая депрессия, поразившая Нидерланды,

985
01:11:15,674 --> 01:11:18,899
будь доволен своим артистическим успехом,

986
01:11:18,900 --> 01:11:22,269
или отвлечены его бурными отношениями,

987
01:11:22,270 --> 01:11:24,749
Рембрандт плохо вложил свои деньги

988
01:11:24,750 --> 01:11:27,589
и он жил не по средствам.

989
01:11:27,590 --> 01:11:31,036
Он начал выставлять на аукцион свои вещи.

990
01:11:34,420 --> 01:11:38,039
Стиль Рембрандта уже не был в моде.

991
01:11:38,040 --> 01:11:41,099
Появилось новое поколение художников.

992
01:11:41,100 --> 01:11:44,759
не вдохновленный дикой и грубой техникой Рембрандта,

993
01:11:44,760 --> 01:11:49,480
но международным придворным искусством Антониса ван Дейка.

994
01:11:55,650 --> 01:11:59,089
Картины были основаны на смешанных мазках кисти.

995
01:11:59,090 --> 01:12:02,199
яркие цвета и классические позы.

996
01:12:02,200 --> 01:12:05,549
Такие художники, как Флинк, Бол и ван дер Хельст.

997
01:12:05,550 --> 01:12:09,133
представили своих клиентов элегантными и идеализированными.

998
01:12:15,910 --> 01:12:20,051
Работы Рембрандта оставались смело нетрадиционными.

999
01:12:20,052 --> 01:12:25,052
Считается, что его поздний стиль начинается с 1651 года.

1000
01:12:25,390 --> 01:12:28,059
Повествования сводятся к нескольким тихим фигурам.

1001
01:12:28,059 --> 01:12:30,452
в ловушке нравственного созерцания.

1002
01:12:32,380 --> 01:12:34,209
Портретные натурщики отводят глаза,

1003
01:12:34,210 --> 01:12:36,452
или смотреть без жестов.

1004
01:12:38,970 --> 01:12:41,749
Он был навязчивым, он был навязчивым,

1005
01:12:41,750 --> 01:12:43,499
он был фантастически упрям,

1006
01:12:43,500 --> 01:12:45,599
что, должно быть, сделало его чрезвычайно трудным

1007
01:12:45,600 --> 01:12:47,579
иметь дело, но и сделало его великим художником

1008
01:12:47,580 --> 01:12:49,499
потому что он упрямо увлекался рисованием

1009
01:12:49,500 --> 01:12:51,239
то, как он хотел рисовать, а не

1010
01:12:51,240 --> 01:12:53,949
общество ожидало, что он будет рисовать.

1011
01:12:53,950 --> 01:12:56,068
Он мог быть необычайно жестоким,

1012
01:12:56,070 --> 01:12:59,609
но есть еще и глубокая, глубокая человечность

1013
01:12:59,610 --> 01:13:02,459
это выходит, поэтому, когда вы смотрите на картину

1014
01:13:02,460 --> 01:13:05,559
как «Еврейская невеста», это картина

1015
01:13:05,559 --> 01:13:08,449
самой нежной любви.

1016
01:13:08,450 --> 01:13:11,469
Прикосновение между мужем и женой,

1017
01:13:11,470 --> 01:13:14,619
руки, как они только что положили друг на друга.

1018
01:13:14,620 --> 01:13:17,529
Вы можете почувствовать почти пульс крови

1019
01:13:17,530 --> 01:13:19,579
на кончиках пальцев, он такой нежный,

1020
01:13:19,580 --> 01:13:21,629
такая нежная картина.

1021
01:13:21,630 --> 01:13:23,049
Так что это показывает его другую сторону.

1022
01:13:23,050 --> 01:13:26,779
Этот человек был безжалостен, и все же где-то глубоко внутри,

1023
01:13:26,780 --> 01:13:29,759
он был настроен как струна

1024
01:13:29,760 --> 01:13:32,263
человеческой природе и человеческим чувствам.

1025
01:13:34,030 --> 01:13:37,726
Технически Рембрандт продолжал совершать прорывы.

1026
01:13:37,727 --> 01:13:41,719
Тем не менее в 1656 году художник сдался.

1027
01:13:41,720 --> 01:13:45,009
его товары в Палату неплатежеспособных имуществ

1028
01:13:45,010 --> 01:13:46,893
и был признан банкротом.

1029
01:13:48,000 --> 01:13:51,205
Они переехали в более скромный дом в более бедном районе.

1030
01:13:52,400 --> 01:13:54,789
Его партнер Хендрикье и его сын Титус.

1031
01:13:54,790 --> 01:13:57,889
стали дилерами и наняли Рембрандта,

1032
01:13:57,890 --> 01:14:00,749
взяв под контроль свои финансы.

1033
01:14:16,430 --> 01:14:20,818
Мы знаем лишь о нескольких клиентах за последние годы.

1034
01:14:20,820 --> 01:14:24,019
Путешествия,

1035
01:14:24,020 --> 01:14:26,985
Синдики Гильдии производителей тканей,

1036
01:14:29,870 --> 01:14:30,923
Фредерик Рихель.

1037
01:14:34,750 --> 01:14:37,068
Несмотря ни на что, художник получил

1038
01:14:37,070 --> 01:14:39,959
последняя общественная комиссия, работа

1039
01:14:39,960 --> 01:14:42,129
для ратуши Амстердама,

1040
01:14:42,130 --> 01:14:44,923
самая большая картина, которую он когда-либо создавал.

1041
01:14:46,330 --> 01:14:49,009
Эта схематичная работа варварского ритуала

1042
01:14:49,010 --> 01:14:51,169
висело в ратуше меньше года

1043
01:14:51,170 --> 01:14:53,563
перед возвратом для внесения изменений.

1044
01:14:54,420 --> 01:14:57,849
Рембрандт, однако, не был человеком, идущим на компромисс.

1045
01:14:57,850 --> 01:15:01,179
Вместо этого он разделил работу на части.

1046
01:15:09,202 --> 01:15:11,129
Ну, мы не знаем причин, почему Рембрандт

1047
01:15:11,130 --> 01:15:14,039
пришлось переделывать картину, и почему она вернулась

1048
01:15:14,040 --> 01:15:18,129
в студию, но мы можем это немного понять

1049
01:15:18,130 --> 01:15:20,879
если вы посмотрите на остальную часть здания.

1050
01:15:20,880 --> 01:15:24,389
Здание представляет собой дворец из мрамора.

1051
01:15:24,390 --> 01:15:27,699
Он похож на римский дворец античных времен.

1052
01:15:27,700 --> 01:15:30,899
Это классическая архитектура,

1053
01:15:30,900 --> 01:15:32,779
так что все дела нужно было сделать

1054
01:15:32,780 --> 01:15:35,969
очень хорошо и очень идеализировано.

1055
01:15:35,970 --> 01:15:40,970
Он изображал людей не римскими героями или батавскими героями,

1056
01:15:41,400 --> 01:15:45,813
не подобает бургомистрам этого города,

1057
01:15:45,814 --> 01:15:50,029
неидентифицируемый для людей своего времени.

1058
01:15:50,030 --> 01:15:52,529
У него была очень грубая манера рисовать, да,

1059
01:15:52,530 --> 01:15:55,719
так еще и это не деликатная краска,

1060
01:15:55,720 --> 01:16:00,133
и показать одноглазого Клавдия Цивилиса,

1061
01:16:00,992 --> 01:16:04,279
не соответствует правилам классицизма.

1062
01:16:04,280 --> 01:16:08,229
Таким образом, все эти вещи вместе могут быть причиной того, почему

1063
01:16:08,230 --> 01:16:10,233
они опровергли эту картину.

1064
01:16:11,570 --> 01:16:14,669
Это было не то, чего ожидали его клиенты.

1065
01:16:14,670 --> 01:16:16,423
для ратуши в Амстердаме.

1066
01:16:27,420 --> 01:16:29,393
Автопортреты Рембрандта.

1067
01:16:30,990 --> 01:16:34,045
Они демонстрируют исключительное неповиновение.

1068
01:16:37,530 --> 01:16:40,689
Плотный и фактурный, здесь художник

1069
01:16:40,690 --> 01:16:44,233
стоит широко, выражение его лица усталое.

1070
01:16:46,520 --> 01:16:49,089
Эти изображения ответственны за творчество Рембрандта.

1071
01:16:49,090 --> 01:16:52,086
репутация одинокого персонажа.

1072
01:16:55,210 --> 01:16:58,759
Его возлюбленная Хендрикье умерла в 1663 году.

1073
01:16:58,760 --> 01:17:03,760
его сын Тит в 1668 году, всего 27 лет.

1074
01:17:07,670 --> 01:17:11,449
11 месяцев спустя, вскоре после своего 63-летия,

1075
01:17:11,450 --> 01:17:15,489
Рембрандт тоже умер и был похоронен здесь.

1076
01:17:15,490 --> 01:17:18,782
в Вестеркерке, в неизвестной могиле.

1077
01:18:07,800 --> 01:18:10,398
Рембрандт написал около 80 автопортретов.

1078
01:18:10,400 --> 01:18:12,229
а этот, в более поздней жизни,

1079
01:18:12,230 --> 01:18:16,116
важно, потому что в этом есть уверенность,

1080
01:18:16,117 --> 01:18:18,359
и это технически фантастика,

1081
01:18:18,360 --> 01:18:22,111
в своей композиции, в использовании цвета,

1082
01:18:22,112 --> 01:18:26,209
в своей манере письма, различные виды живописи,

1083
01:18:26,210 --> 01:18:30,076
а также эти темные глаза, этот взгляд

1084
01:18:30,077 --> 01:18:32,679
это как бы вовлекает вас в картину,

1085
01:18:32,680 --> 01:18:37,207
и вы не можете полностью уловить его эмоциональное состояние.

1086
01:18:39,720 --> 01:18:42,309
Это очень интересный период в его карьере.

1087
01:18:42,309 --> 01:18:43,869
У него были финансовые трудности,

1088
01:18:43,870 --> 01:18:47,769
его объявили банкротом, его любовница умерла

1089
01:18:47,770 --> 01:18:50,349
как раз в 1663 году, незадолго до этого,

1090
01:18:50,350 --> 01:18:53,193
так что в его личной жизни была большая печаль.

1091
01:18:59,506 --> 01:19:00,339
И мы не знаем, почему он нарисовал

1092
01:19:00,340 --> 01:19:02,169
так много автопортретов в его дальнейшей жизни.

1093
01:19:02,170 --> 01:19:05,289
Очевидно, он писал портреты на протяжении всей своей карьеры.

1094
01:19:05,290 --> 01:19:06,919
Возможно, на них был бы спрос,

1095
01:19:06,920 --> 01:19:07,939
Кроме того, он, возможно, просто был,

1096
01:19:07,940 --> 01:19:11,286
это была форма его рисования и экспериментов

1097
01:19:11,287 --> 01:19:13,883
по совершенствованию портретов.

1098
01:19:17,200 --> 01:19:18,929
В этом плане мазки интересны.

1099
01:19:18,930 --> 01:19:22,659
в том, что они очень свободные, даже не скажешь

1100
01:19:22,660 --> 01:19:27,049
деталь, и так если посмотреть на его золотой меховой воротник

1101
01:19:27,050 --> 01:19:29,359
к кистям, к палитре,

1102
01:19:29,360 --> 01:19:31,999
и его руки, его руки едва можно различить,

1103
01:19:32,000 --> 01:19:34,559
так что здесь происходит действительно интересная манера письма

1104
01:19:34,559 --> 01:19:36,659
в нижней части картины.

1105
01:19:36,660 --> 01:19:38,159
И тогда, конечно, у вас есть устройство

1106
01:19:38,160 --> 01:19:39,919
притягивая тебя к лицу светом

1107
01:19:39,920 --> 01:19:41,959
и импасто, в носу у него белизна,

1108
01:19:41,960 --> 01:19:44,712
седина в его волосах, чтобы привлечь вас к его лицу.

1109
01:19:51,730 --> 01:19:54,209
Ему сделали рентген в 1970 году,

1110
01:19:54,210 --> 01:19:57,329
и это показывает, что он меняет состав

1111
01:19:57,330 --> 01:20:00,318
по мере продвижения, так ранее на рентгене,

1112
01:20:00,320 --> 01:20:02,249
вы можете видеть, что он находится под большим углом,

1113
01:20:02,250 --> 01:20:03,969
его плечи больше угла,

1114
01:20:03,970 --> 01:20:06,699
и он рисует.

1115
01:20:06,700 --> 01:20:08,659
Итак, Рембрандт явно принял решение

1116
01:20:08,660 --> 01:20:11,949
менять руки с помощью палочки и кистей

1117
01:20:11,950 --> 01:20:15,029
и выверните плечо так, чтобы он смотрел прямо

1118
01:20:15,030 --> 01:20:17,379
на аудиторию, так что это, очевидно, серьезное изменение,

1119
01:20:17,380 --> 01:20:19,656
композиционно в том, как вы читаете картину.

1120
01:20:19,657 --> 01:20:23,219
Но он художник, но он не художник в работе.

1121
01:20:26,182 --> 01:20:27,639
И есть много теорий о кругах

1122
01:20:27,640 --> 01:20:31,109
и почему они там, однозначного ответа нет.

1123
01:20:31,110 --> 01:20:33,959
Теории варьировались от того, что это имеет какое-то религиозное значение,

1124
01:20:33,960 --> 01:20:35,749
связано ли это с совершенством Бога,

1125
01:20:35,750 --> 01:20:38,969
или что-то более приземленное.

1126
01:20:38,970 --> 01:20:40,969
Одна из наиболее популярных теорий на данный момент

1127
01:20:40,970 --> 01:20:45,970
в том, что речь идет о «Жизнеописаниях художников» Вазари 1550 года,

1128
01:20:47,970 --> 01:20:52,189
и в этой публикации он говорит о художнике Джотто.

1129
01:20:52,190 --> 01:20:55,339
способность сделать идеальный круг одним махом,

1130
01:20:55,340 --> 01:20:56,439
так что это может относиться к этому,

1131
01:20:56,440 --> 01:20:58,529
хотя я нахожу это немного неуверенным в этом,

1132
01:20:58,530 --> 01:21:00,589
просто потому, что это не идеальные круги, не так ли?

1133
01:21:00,590 --> 01:21:03,749
Это разорванные круги, поэтому дебаты будут продолжаться.

1134
01:21:03,750 --> 01:21:05,874
о том, что означают круги.

1135
01:21:46,380 --> 01:21:48,729
Вы можете представить его сидящим перед зеркалом.

1136
01:21:48,730 --> 01:21:51,589
с холстом перед собой и глядя на себя,

1137
01:21:51,590 --> 01:21:54,209
и все это время, все время, которое это занимает

1138
01:21:54,210 --> 01:21:56,209
нанести краску на холст

1139
01:21:56,210 --> 01:21:59,648
и постарайтесь уловить не только оттенки света

1140
01:21:59,650 --> 01:22:02,769
или телесные оттенки, но эмоция, чувство

1141
01:22:02,770 --> 01:22:06,599
что лежит за ними, как кости под плотью.

1142
01:22:06,600 --> 01:22:08,689
Должно быть, он все это время думал

1143
01:22:08,690 --> 01:22:12,179
и медитируя, чтобы вы действительно видели мысль,

1144
01:22:12,180 --> 01:22:14,136
вы видите отражение.

1145
01:22:28,680 --> 01:22:30,229
Одна действительно важная вещь, на которую следует обратить внимание

1146
01:22:30,230 --> 01:22:32,568
о 17 веке и его части

1147
01:22:32,570 --> 01:22:35,239
в создании современного менталитета, действительно,

1148
01:22:35,240 --> 01:22:37,849
это переоткрытие концепции самости.

1149
01:22:37,850 --> 01:22:39,252
И ты думаешь об автопортретах Рембрандта

1150
01:22:39,253 --> 01:22:42,739
во многом как осмотр человека, стареющего,

1151
01:22:42,740 --> 01:22:46,539
у кого-то жизнь написана на его внешности,

1152
01:22:46,540 --> 01:22:48,818
и исследование этого.

1153
01:22:48,820 --> 01:22:50,799
Американский критик Гарольд Блум утверждает

1154
01:22:50,800 --> 01:22:53,389
что Шекспир заново изобрел концепцию самости

1155
01:22:53,390 --> 01:22:55,139
в монологе в своих пьесах.

1156
01:22:55,140 --> 01:22:57,239
Но на самом деле, конечно, оно все равно возникало

1157
01:22:57,240 --> 01:23:00,199
из ренессансной идеи о важности жизни

1158
01:23:00,200 --> 01:23:01,919
в этом мире, в наше время.

1159
01:23:01,920 --> 01:23:03,499
И на протяжении всего 17 века

1160
01:23:03,500 --> 01:23:05,419
вы получаете эти нарастающие дебаты

1161
01:23:05,420 --> 01:23:09,359
о том, что такое «я» и как оно сохраняется во времени.

1162
01:23:09,360 --> 01:23:11,709
Есть предположение, что Рембрандт

1163
01:23:11,710 --> 01:23:13,029
и Декарт знали друг друга,

1164
01:23:13,030 --> 01:23:16,939
они оба были на кольцевой развязке Лейдена в 1629, 1630 годах.

1165
01:23:16,940 --> 01:23:20,209
У них обоих был один и тот же покровитель — Константин Гюйгенс.

1166
01:23:20,210 --> 01:23:24,859
Вполне вероятно, что двое относительно молодых мужчин,

1167
01:23:24,860 --> 01:23:27,349
которые встречались, говорили и обсуждали идеи

1168
01:23:27,350 --> 01:23:29,068
не осознавал бы этого факта

1169
01:23:29,070 --> 01:23:31,318
что они оба станут всемирно известными,

1170
01:23:31,320 --> 01:23:33,839
и все же они могли посеять семена идей

1171
01:23:33,840 --> 01:23:36,579
в сознании друг друга, а в случае с Рембрандтом

1172
01:23:36,580 --> 01:23:39,409
потому что вы знаете, это эссе по изучению себя,

1173
01:23:39,410 --> 01:23:41,779
что представляют его автопортреты,

1174
01:23:41,780 --> 01:23:43,739
действительно, один из великих участников,

1175
01:23:43,740 --> 01:23:47,009
думать или заставлять нас думать об идее себя

1176
01:23:47,010 --> 01:23:48,803
как оно появилось в 17 веке.

1177
01:23:49,840 --> 01:23:52,259
Декарт, конечно, известен высказыванием:

1178
01:23:52,260 --> 01:23:54,509
Я мыслю, следовательно, существую, и это нечто

1179
01:23:54,510 --> 01:23:56,859
это вытекает из его самой известной философской работы,

1180
01:23:56,860 --> 01:23:59,769
которая называется «Размышления о первой философии»,

1181
01:23:59,770 --> 01:24:01,339
и в этой работе он пытался

1182
01:24:01,340 --> 01:24:03,849
найти основу для уверенности.

1183
01:24:03,850 --> 01:24:06,679
На каком камне мы можем построить наши знания?

1184
01:24:06,680 --> 01:24:08,919
И он начал с того, что сказал: «Послушайте, если бы мы могли позвонить

1185
01:24:08,920 --> 01:24:11,259
все, что, как нам кажется, мы знаем, подвергается сомнению,

1186
01:24:11,260 --> 01:24:13,939
есть ли что-нибудь, в чем мы просто не можем сомневаться?

1187
01:24:13,940 --> 01:24:14,809
И ответ, конечно,

1188
01:24:14,811 --> 01:24:17,082
в том, что вы не можете сомневаться в своем существовании.

1189
01:24:30,010 --> 01:24:32,439
Я считаю, что видел все автопортреты,

1190
01:24:32,440 --> 01:24:36,419
и я очень поражен пластинкой, которую они представляют,

1191
01:24:36,420 --> 01:24:39,079
не только лицо, которое меняется и стареет,

1192
01:24:39,080 --> 01:24:42,299
но и то, как оно представляет

1193
01:24:42,300 --> 01:24:45,183
запись опыта на лице.

1194
01:24:46,201 --> 01:24:49,579
В каком-то смысле вы могли бы почти точно определить,

1195
01:24:49,580 --> 01:24:53,189
те моменты в его жизни, когда все менялось,

1196
01:24:53,190 --> 01:24:57,249
где печаль лежит в основе представления, которое он дал

1197
01:24:57,250 --> 01:25:00,157
себя и свое увлечение идеей

1198
01:25:00,157 --> 01:25:02,803
этого самообследования.

1199
01:25:03,870 --> 01:25:07,409
У вас очень трогательное представление о пути

1200
01:25:07,410 --> 01:25:10,299
что его жизнь, в которой было много горя,

1201
01:25:10,300 --> 01:25:12,099
много трагедий и много трудностей,

1202
01:25:12,100 --> 01:25:14,317
много борьбы, и он был человеком

1203
01:25:14,318 --> 01:25:16,549
прекрасно осознавая свою гениальность,

1204
01:25:16,550 --> 01:25:19,129
своих способностей и чрезвычайно заинтересован

1205
01:25:19,130 --> 01:25:22,309
в его материалах о том, как добиться тех чудесных

1206
01:25:22,309 --> 01:25:25,469
богатые эффекты света в живописи.

1207
01:25:25,470 --> 01:25:27,898
Это очень-очень естественно и очень легко, на самом деле,

1208
01:25:27,900 --> 01:25:30,419
провести связь между Декартом в

1209
01:25:30,420 --> 01:25:32,269
Второе Размышление говорит, я думаю,

1210
01:25:32,270 --> 01:25:35,459
Я мыслю, следовательно, существую, т. е.

1211
01:25:35,460 --> 01:25:38,229
осознание того, что единственная великая точка уверенности

1212
01:25:38,230 --> 01:25:40,568
это собственное существование, а затем

1213
01:25:40,570 --> 01:25:44,359
в автопортретах Рембрандта, особенно поздних,

1214
01:25:44,360 --> 01:25:49,360
полное, порой печальное и трагическое осознание

1215
01:25:49,630 --> 01:25:54,489
он есть, и это центр вселенной.

1216
01:25:54,490 --> 01:25:57,219
Нет, мы иногда думаем о себе

1217
01:25:57,220 --> 01:25:59,609
как начало опыта

1218
01:25:59,610 --> 01:26:02,398
и фокус этого, но этот глубокий, тяжелый

1219
01:26:02,400 --> 01:26:06,219
сознание существования, того, что я есть

1220
01:26:06,220 --> 01:26:08,499
своего мира, полностью присутствует

1221
01:26:08,500 --> 01:26:12,148
в автопортретах Рембрандта и, следовательно,

1222
01:26:12,150 --> 01:26:14,329
очень-очень естественно обнаружить эту связь

1223
01:26:14,330 --> 01:26:16,504
между Декартом и Рембрандтом.

1224
01:26:23,400 --> 01:26:28,400
Перед нами фигура, которая думает на холсте.

1225
01:26:28,710 --> 01:26:31,499
Может быть, это единственный случай в анналах искусства,

1226
01:26:31,500 --> 01:26:36,029
ведь кто еще подарил нам такую автобиографию маслом

1227
01:26:36,030 --> 01:26:37,300
как это сделал Рембрандт?

1228
01:27:55,610 --> 01:27:58,369
Рембрандт не просто художник своей эпохи,

1229
01:27:58,370 --> 01:28:00,329
он был великолепным художником своей эпохи.

1230
01:28:00,330 --> 01:28:03,259
Он открыл новые горизонты, его упрямство,

1231
01:28:03,260 --> 01:28:05,572
вера в свое видение и в то, что он был

1232
01:28:05,573 --> 01:28:07,898
совершенно уникальный экземпляр, я думаю, он один из них

1233
01:28:07,900 --> 01:28:10,684
из тех немногих, для кого слово гений

1234
01:28:10,684 --> 01:28:13,599
можно применять без праздных действий.

1235
01:28:13,600 --> 01:28:15,839
И все же, что делает его долговечным,

1236
01:28:15,840 --> 01:28:17,719
что делает его важным для нас сейчас

1237
01:28:17,720 --> 01:28:20,553
в том, что он касается неизменной человеческой истины.

1238
01:28:22,420 --> 01:28:24,304
Вы видите, что он вам что-то говорит

1239
01:28:24,305 --> 01:28:28,081
что очень верно в отношении человечества,

1240
01:28:28,082 --> 01:28:31,818
и это всегда верно, и было верно во все времена.

1241
01:28:31,820 --> 01:28:34,529
Он не так привязан к особому времени

1242
01:28:34,530 --> 01:28:38,179
и зафиксировано особым образом,

1243
01:28:38,180 --> 01:28:42,568
он стоит над своим временем.

1244
01:28:42,570 --> 01:28:46,473
И это делает его искусство таким вечным.

1245
01:28:51,059 --> 01:28:53,689
Он не был удовлетворен, он продолжал работать над этим.

1246
01:28:53,690 --> 01:28:56,739
пока он не будет удовлетворен, и я обнаружил, что

1247
01:28:56,740 --> 01:29:00,729
совершенно замечательно и невероятно

1248
01:29:00,730 --> 01:29:03,183
в художнике и человеке.